Artwork
A Gondola
A Gondola is an oil painting by the Baroque artist Luca Carlevarijs. It dates from 1700 and is held in the collection of the Victoria and Albert Museum. This modest oil sketch depicts a Venetian gondola equipped with a felze, a detachable cabin that provided shelter for passengers.
About this work
Overview
This modest oil sketch depicts a Venetian gondola equipped with a felze, a detachable cabin that provided shelter for passengers. The cabin features a modest front entrance, side windows, and a gently curving roof, all rendered in a compact composition that emphasizes the vessel’s functional design.
Subject & Meaning
The work focuses on the practical aspects of gondola travel, highlighting the felze as a temporary shelter rather than a decorative element. By isolating this element, the artist draws attention to everyday maritime life in Venice, offering a glimpse into the ordinary experiences of its waterways.
Technique & Style
Executed en plein air, the sketch demonstrates the artist’s practice of observing and recording details on site. The oil medium allows for subtle modulation of light and shadow, employing chiaroscuro to suggest depth and the reflective qualities of water and wood, while the loose brushwork conveys immediacy.
History & Provenance
The painting belongs to a collection of fifty‑three sketches compiled by the artist, intended as preparatory studies for larger compositions. These studies were likely assembled into an album, serving as a visual reference for subsequent, more elaborate works that integrated the gondola motif.
Context
Created during a period when Venetian artists frequently documented the city’s daily life, the sketch reflects a broader interest in capturing the interplay between architecture, transport, and light. It aligns with contemporary efforts to record urban scenes with a blend of observational accuracy and artistic interpretation.
Own this work as a print
Artist & collection
Artist
Luca Carlevarijs or Carlevaris (20 January 1663 – 12 February 1730) was an Italian painter and engraver working mainly in Venice.
Portret în oglindă
Nuntă tătărască
Untitled
Peisaj din Cișmigiu
Untitled
Textila Roșie
Mântuitorul Iisus Hristos, fiind răstignit pe Cruce, are în dreapta și în stânga două lujere înalte, elemente fitomorfice, înlocuind pe ucenicul cel iubit, care a stat lipit de pieptul Învățătorului, la Cina cea de Taină, mai precis, pe Sfântul Apostol și Evanghelist Ioan Teologul, Evanghelistul Iubirii și pe Maica Domnului Îndurerată, Jalnică și Plângătoare. În registrul superior, îndepărtat sunt simbolurile astrale: soarele, deasupra lujerului și florii Maicii Domnului, lujerului și florii Sfântului Ioan. Fondul icoanei este negru. Cromatica este armonioasă, dar foarte săracă: roșu vermillon, ocru, crem, bej, alb, negru. Inscripția din româno-chirilică se traduce IC XC Iisus Hristos.
Icoana de factură catolică îl reprezintă pe sfântul Teodor Tiron (306 d. Hr) sărbătorit pe 17 februarie.Sf. Teodor înveșmântat ca oștean: coif cu pene, armura și mantie roșie. În dreapta ține un coif cu stânga sulița. În planul doi o biserică catolică. Pe fondul alb, de o parte și alta a sfântului câte tulpină cu o floare roșie. Cromatica: predomină roșul(inclusiv ca desen) albastru, bleu, negru, maro, auriu, verde deschis, verde închis, fond alb.Ramă îngustă, patru stinghiii îmbinate oblic la colțuri.
Icoana reprezintă un sfânt militar, din comparațiile efectuate s-a ajuns la concluzia că ar fi vorba de sf. Mare mucenic Teodor Stratilat, un mare general care cârmuia cetatea Heracleea, pe vremea împăratului Licinius(308-321). Sfântul este pictat din semiprofil,în picioare, până deasupra genunchilor. Este înveșmântat în costum de oștean medieval, cu armură și mantie lungă, roșie, prinsă pe umărul drept. În mâna dreaptă ține o cruce mică iar cu stânga, pe care o are lăsată în jos, sprijină un scut pe care se observă o figură antropomorfă în relief. Capul este descoperit, părul și barba scurte, luminate de razele aureolei. Trăsăturile bărbătești, ferme, sunt redate într-o manieră cu influențe academice, la fel ca și realizarea faldurilor. Proporțiile sunt respectate. În dreapta sfântului, în colțul de sus se distinge capul și aureola din raze ale unui înger. La momentul executării fotografiei, icoana era destul de deteriorată, statul pictral exfoliat grundul și suportul de lemn prezentau crăpături în partea de jos.
Baraj în construcție
Peisaj- Compoziție cu păpuși