Frenzy of Exultations

Созданная в 1893 году, «Frenzy of Exultations», это масляная живопись на холсте высотой 310 см и шириной 275 см. Работа выполнена в узкой цветовой гамме, доминирующей черным, коричневым и серым, которые резко контрастируют с участками белого и желтого. Этот ограниченный диапазон усиливает поляризованное напряжение между светом и тенью, техника, которая усилилась при финальном исполнении по сравнению с более ранними подготовительными эскизами. Композиция включает обнаженную рыжеволосую женщину, обнимающую бешеного черного коня; верхний левый угол освещен, чтобы выделить фигуры, в то время как правая сторона уходит в закручивающуюся тьму. Художник использовал академические подготовительные методы, включая угольные этюды и масляные наброски, цветовые схемы которых варьировались от ультрамарина до зеленого и оранжевого, прежде чем достичь финального динамичного контраста между золотистыми и черными тонами.

«Frenzy of Exultations» была задумана во время пребывания Владислава Подковиньского в Париже в 1889 году, а подготовительные масляные эскизы и угольные этюды были выполнены во второй половине 1893 года.

Картина была завершена в Варшаве между 1893 и 1894 годами после длительного периода работы, в течение которого художник, уже смертельно больной, reportedly писал, лежа в постели. Она была впервые выставлена в варшавской галерее Захента 18 марта 1894 года, где привлекла около 12 000 посетителей и принесла учреждению около 350 рублей. Несмотря на общественный интерес, Подковиньский отказался от предложения в 3 000 рублей и установил запрашиваемую цену в 10 000 рублей. 23 апреля 1894 года он рассек холст ножом до закрытия выставки.

После его смерти работа была восстановлена Витольдом Урбаньским и путешествовала по Лодзи, Кракову, Москве и Санкт-Петербургу. В 1901 году её приобрел Феликс Ясиньский за 1 000 рублей и в 1904 году подарил Национальному музею в Кракове, где она находится в музее Сукеннице.

«Frenzy of Exultations» хранится в коллекции Национального музея в Кракове, конкретно выставлена в музее Сукеннице. Работа поступила в музейные фонды в 1904 году в качестве подарка от Феликса Ясиньского, который приобрел восстановленный холст тремя годами ранее за 1 000 рублей.

После восстановления Витольдом Урбаньским после того, как художник рассек её в 1894 году, картина путешествовала по нескольким городам. Она была выставлена в Лодзи, Кракове, Москве и Санкт-Петербурге до приобретения Ясиньским. Работа первоначально дебютировала на выставке Захента в Варшаве 18 марта 1894 года, где оставалась на обозрении примерно пять недель, пока Подковиньский не повредил её.

Картина «Frenzy of Exultations» Владислава Подковиньского признана первым польским символистским произведением, созданным в эпоху раздела Польши между Россией, Германией и Австрией. Она изображает обнаженную рыжеволосую женщину, верхом на бешеном черном коне, что в современных описаниях характеризуется как передача эротического экстаза в качестве космической силы, отражающей психологические течения того времени. Подковиньский разрабатывал композицию через академические подготовительные эскизы в 1893 году, эволюционируя от ультрамариновых и зеленых тонов к интенсивному оранжевому, прежде чем завершить драматический контраст света и тени. Работа была впервые выставлена на выставке Захента 18 марта 1894 года, собрав около 12 000 посетителей и принеся 350 рублей, хотя Подковиньский отверг предложение в 3 000 рублей и требовал 10 000. 23 апреля 1894 года он рассек холст незадолго до закрытия выставки, акт, который способствовал спекуляциям о неразделенной любви, возможно, связанной с Эвой Котарбиньской. После его смерти картина была восстановлена Витольдом Урбаньским и приобретена Феликсом Ясиньским в 1901 году за 1 000 рублей, позже подарена Национальному музею в Кракове в 1904 году.

Картина стала знаковым произведением польского символизма и широко считается первым крупным символистским произведением, созданным в разделенной Польше. Её драматические образы эротического экстаза и бешеного коня повлияли на более поздних польских модернистов и помогли сформировать визуальный язык эротического символизма в искусстве начала XX века. После смерти Подковиньского холст был восстановлен Витольдом Урбаньским и циркулировал на выставках в Лодзи, Москве и Санкт-Петербурге, прежде чем был приобретен Феликсом Ясиньским и подарен Национальному музею в Кракове в 1904 году, где он остается на экспозиции. Скандал, окруживший работу, включая нападение художника с ножом на холст в 1894 году, способствовал её мифическому статусу и устойчивой репутации как смелого заявления о страсти и художественном бунте.