Flowers in a Vase

تُنسب لوحة الزهور في مزهرية إلى يان بروغيل الأكبر، رغم أن بعض العلماء يجادلون بأنها قد تكون تعاونًا مع ابنه يان بروغيل الأصغر، ومن المرجح أنها أُنشئت حوالي عام 1620 قبل رحلة بروغيل الأصغر إلى إيطاليا. كلاوس إرتز، متخصص في بروغيل، نسب العمل في البداية بالكامل إلى يان بروغيل الأكبر (1979) لكنه اقترح لاحقًا أنه جهد مشترك (1997). توجد نسخ متطابقة تقريبًا من التكوين، بما في ذلك واحدة ليان بروغيل الأكبر في متحف Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz في برلين وأخرى ليان بروغيل الأصغر، بيعت في مزاد Christie's نيويورك عام 2000.

كانت اللوحة جزءًا من مجموعة المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب (Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen) منذ القرن العشرين على الأقل، حيث تُسجل برقم الجرد 643. يتوافق تأريخها إلى حوالي 1620 مع فترة الاهتمام المتزايد بالعلم النباتي في هولندا، مما يعكس الاتجاهات العلمية والفنية للعصر.

تحتفظ اللوحة الزهور في مزهرية في مجموعة المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب، وهو جزء من المجموعة الفنية الفلمنكية. ضمن مقتنيات المتحف، يُسجل العمل برقم الجرد 643.

فيما يتعلق بتاريخ عرضها، بُيعت نسخة من هذا التكوين رسمها يان بروغيل الأصغر في مزاد Christie's في نيويورك في بداية عام 2000. توجد نسخة أخرى منسوبة إلى يان بروغيل الأكبر، المعروفة بباقة الزنبق في برلين، في متاحف الدولة للتراث الثقافي البروسي في برلين.

يكشف البحث في لوحة الزهور في مزهرية عن تاريخ معقد للنسبة، حيث نسب الخبير كلاوس إرتز العمل في البداية إلى يان بروغيل الأكبر عام 1979، ثم إلى يان بروغيل الأصغر عام 1984، قبل أن يخلص عام 1997 إلى أنها تمثل تعاونًا بين الأب والابن. يتوافق هذا التقييم الجديد مع السياق الفني الأوسع للقرن السابع عشر، حيث ارتقى بروغيل الأكبر الطبيعة الصامتة الزهرية إلى جناس فني مستقل، غالبًا ما تضمنت عينات نباتية نادرة أُدخلت خلال فترة هوس التوليب. تجسد اللوحة الاهتمام العلمي المتزايد بالطبيعة في ذلك العصر، متناسبة مع الكتب العشبية المُصوّرة المعاصرة. بينما كان يان الأكبر يعمل عادة بمفرده على هذه التكوينات الدقيقة، يُعتبر ابنه استثناءً فريدًا، إذ تلقى تدريبًا على محاكاة أسلوب والده بد closely لدرجة يصعب معها على المؤرخين التمييز بين يديهما.

تؤكد الدراسات اللاحقة دور اللوحة في تشكيل جناس الطبيعة الصامتة الزهرية وتأثيرها على الفنانين اللاحقين. تُستشهد اللوحة بشكل متكرر كمثال مبكر على الإنتاج التعاوني بين يان بروغيل الأكبر وابنه يان بروغيل الأصغر، وهو ممارسة أظهرت نقل المهارة التقنية داخل ور thresh الورشة العائلية. كان تكوينها، الذي يضم باقة غنية بالتفاصيل في مزهرية من الطين المحروق على خلفية داكنة مع شخصيات رمزية تمثل العناصر الأربعة، مُعاد إنتاجه والإشارة إليه في قوائم جرد لاحقة مثل بيع Christie's 2000 في نيويورك لنسخة من يان بروغيل الثاني، مما يؤكد اعتراف السوق وجمعيتها. ساهم الرسم الدقيق للفلورا المتنوعة، بما في ذلك التوليب والورود والنرجس، إلى جانب الاستخدام المبتكر للعناصر الرمزية مثل العناصر الأربعة، في سمعتها الدائمة كمعيار للدقة النباتية والتوازن التكويني في الفن الفلمنكي في القرن السابع عشر.