Entry of Napoleon I into Berlin, 27th October 1806

シャルル・メニエは1810年に『1806年10月27日、ナポレオン1世のベルリン入城』を制作した。これは1809年にナポレオン1世がトゥイルリー宮殿のディアナ画廊のために委嘱したものであるが、作品はフランス国家によって購入され、ヴェルサイユ宮殿およびトリアノン宮殿国立美術館に設置されるまで、メニエのスタジオに残っていた。油彩でキャンバスに描かれた本作は、高さ363cm、幅493cmで、1810年のサロンで初めて展示された。イエナの戦いの後、ナポレオンのベルリンへの勝利の入城を描き、背景にはブランデンブルク門が描かれ、グランダルメの公式布告に基づいて歴史的な場面を正確に再現している。本作は購入以来、ヴェルサイユ宮殿のコレクションに収められている。

本作はヴェルサイユ宮殿、具体的にはヴェルサイユ宮殿およびトリアノン宮殿国立美術館に所蔵されている。ジョコンドデータベースに記載されている目録識別子は、MV 1552、INV 6628、MR 2134である。作品は1810年のサロンで展示され、1809年にナポレオン1世がトゥイルリー宮殿のディアナ画廊のために委嘱されて以来、ヴェルサイユのコレクションの一部となっている。

シャルル・メニエの『1806年10月27日、ナポレオン1世のベルリン入城』に対する批評的受容は、ナポレオン時代の視覚文化におけるプロパガンダ的機能を強調する傾向が強い。当時のフランスの観客は、作品の劇的な構図と愛国的な活力を称賛し、帝国拡大の勝利の記録として捉えた（出典1）。19世紀の学術研究、特にテュラールとシュルルの研究は、本作をグランダルメの戦役を記録した軍人画家としてのメニエの広範な作品群の中に位置づけ、ジャック＝ルイ・ダヴィッドによって確立された伝統と結びつけている（出典3）。マイエ＝ミシャロンのような現代の分析は、本作をベルリン布告と大陸封鎖体制の視覚的具現化として解釈し、ナポレオンの政治的物語を確立する役割を強調している（出典5）。本作がヴェルサイユ宮殿およびトリアノン宮殿国立美術館に展示されていることは、19世紀初頭のフランスの歴史画の規範的な例としての地位を浮き彫りにしている（出典6）。

本作は、イエナとアウエルシュテットでの勝利後のナポレオンの支配を視覚的に称賛するものとして広く認識され、1830年頃にはリトグラフとして複製され、ナポレオン時代の民衆の記憶にその地位を確立した。当時の批評は、その劇的な構図とグランダルメの神話を推進する役割を称賛し、英雄的指導と帝国の勝利を強調した後の軍事芸術に影響を与えた。1810年のサロンでの展示は、愛国的な物語と正確な地形学的詳細を組み合わせる歴史画のジャンルを確立する助けとなり、そのモデルは19世紀を通じてフランスのアカデミー派の画家たちに追随された。ヴェルサイユ宮殿での展示は、ナポレオン的な権力とフランスの文化遺産とのつながりを強化し、後の歴史家たちは、視覚文化が1806年のプロイセン戦役に対する公衆の認識をどのように形成したかを理解するための重要な遺物としてこれを引用した。