Aurelio Lomi

Nacido en Pisa de Giovanni Battista Lomi, orfebre florentino, Aurelio recibió su formación inicial de su padre. Para 1578 ya estaba inscrito en la Accademia del disegno de Florencia, aunque probablemente se trasladó a Roma al año siguiente. Entre aproximadamente 1579 y 1587, vivió en Roma, donde residió cerca de Santa Maria in Vallicella con su hermano Orazio. Regresó a Pisa en 1588, convirtiéndose en pintor de la Opera del Duomo y ejecutando importantes lienzos para la catedral. En 1597 se trasladó a Génova, viviendo en palacios a lo largo de la Strada Nuova y dirigiendo proyectos artísticos locales hasta aproximadamente 1604. Luego regresó a Pisa, aunque disputas legales amenazaron posteriormente su posición. Pasó sus últimos años principalmente en Florencia, sirviendo como cónsul de la Accademia del disegno en 1613 y 1618, y falleció en Pisa el 23 de mayo de 1624.

La obra de Lomi evolucionó desde el manierismo tardío hacia el barroco temprano. Su periodo romano lo expuso al legado de manieristas como Francesco Salviati, Daniele da Volterra y Taddeo Zuccari. En Toscana, su estilo reflejó la influencia de sus maestros Alessandro Allori y Lodovico Cigoli, evidente en su pintura de 1595 para San Frediano en Lucca. Durante su periodo genovés, su arte anunció cada vez más el Barroco, particularmente en el Martirio de San Esteban para Santa Maria della Pace, donde los críticos señalan la influencia del pintor florentino Passignano, también conocido como Domenico Cresti.

La obra más antigua conocida de Lomi es el ciclo de frescos en la Capilla Pinelli de Santa Maria in Vallicella en Roma, que presenta escenas de la Vida de la Virgen y el Nacimiento de Cristo en los arcos, la Dormición, Coronación y Funeral de la Virgen en la bóveda, y Rebeca y Eleazar, y Jael y Sísara en las paredes. En la Catedral de Pisa, pintó un ciclo de la infancia de Cristo que incluye la Adoración de los Pastores y la Adoración de los Magos, además de un San Jerónimo para la Capilla Dal Pozzo en el Camposanto. Otras obras pisanas incluyen una Virgen y el Niño con los santos José y Esteban en Santo Stefano dei Cavalieri y una Virgen con los santos Ranieri, Torpe y Leonardo en San Ranierino. En Génova, obras principales incluyen la Asunción y el Martirio de San Blas en Santa Maria di Castello, el Nacimiento del Bautista en San Siro, y la Resurrección de Cristo y el Juicio Final en Santa Maria Assunta en Carignano. Una obra secular única es su retrato del perro Roldano, perteneciente a Giovanni Andrea Doria, conservado en el Palazzo Doria Pamphili en Génova.

Lomi recibió su formación inicial de su padre, el orfebre Giovanni Battista Lomi, y posteriormente estudió bajo Alessandro Allori y Lodovico Cigoli en Florencia. Algunas fuentes también citan a Bronzino como maestro. Su exposición romana a los círculos manieristas de Francesco Salviati y Daniele da Volterra moldeó aún más su estilo temprano. Provenía de una familia de pintores, incluido su hermano Baccio Lomi y su medio hermano Orazio Gentileschi, quien comenzó como su alumno. Los propios alumnos de Lomi incluyeron a Orazio Riminaldi, Simone Balli, Domenico Fiasella, Pietro Gnocchi y Augustin Montanari. También apoyó a su sobrina, Artemisia Gentileschi, durante su estancia en Florencia.

La reputación póstuma de Lomi está estrechamente vinculada a su papel como figura de transición entre el Manierismo y el Barroco en Toscana y Génova. Aunque sus frescos en Roma están mal conservados hoy en día, sus retablos en Pisa y Génova siguen siendo vitales para comprender los cambios artísticos del periodo. Su legado también perdura a través de sus alumnos, particularmente Orazio Gentileschi, quien lo superó con creces en fama internacional. Lomi ocupó una posición institucional significativa en sus últimos años, sirviendo dos veces como cónsul de la Accademia del disegno de Florencia, y su carrera documentada ofrece una visión detallada del mecenazgo artístico y la dinámica de los talleres en la Italia de principios del siglo XVII.