Aurelio Lomi

Родившись в Пизе в семье флорентийского ювелира Джованни Баттиста Ломми, Аурелио получил первоначальное обучение у отца. К 1578 году он уже был зачислен в Accademia del disegno во Флоренции, хотя, вероятно, уже в следующем году уехал в Рим. Примерно с 1579 по 1587 год он жил в Риме, где вместе со своим братом Орацио поселился недалеко от церкви Санта-Мария-ин-Валличелла. В 1588 году он вернулся в Пизу, став художником при Opera del Duomo, и создал крупные полотна для собора. В 1597 году он переехал в Геную, где жил во дворцах на Страда Нуова и руководил местными художественными проектами примерно до 1604 года. Затем он снова вернулся в Пизу, хотя позже судебные споры поставили под угрозу его положение. Последние годы он провел преимущественно во Флоренции, дважды исполняя обязанности консула Accademia del disegno в 1613 и 1618 годах, и скончался в Пизе 23 мая 1624 года.

Творчество Ломми эволюционировало от позднего маньеризма к раннему барокко. Римский период познакомил его с наследием таких маньеристов, как Франческо Сальвиати, Даниэле да Вольтерра и Таддео Цуккари. В Тоскане его стиль отражал влияние учителей, Алессандро Аллори и Лодовико Чиголи, что особенно заметно в его картине 1595 года для церкви Сан-Фредиано в Лукке. В генуэзский период его искусство все чаще предвещало барокко, особенно в работе «Мученичество святого Стефана» для церкви Санта-Мария-делла-Паче, где критики отмечают влияние флорентийского живописца Пассиньяно, также известного как Доменико Крести.

Самым ранним известным произведением Ломми является фресковый цикл в капелле Пинелли церкви Санта-Мария-ин-Валличелла в Риме, включающий сцены из жизни Девы Марии и Рождества Христова на арках, Успение, Венчание и Погребение Богоматери на своде, а также сцены «Ревекка и Елеазар» и «Яиль и Сисара» на стенах. В Пизанском соборе он создал цикл, посвященный детству Христа, включая «Поклонение пастырей» и «Поклонение волхвов», а также написал «Святого Иеронима» для капеллы Даль Позцо в Кампосанто. Другие работы в Пизе включают «Мадонну с Младенцем и святыми Иосифом и Стефаном» в церкви Santo Stefano dei Cavalieri и «Мадонну со святыми Раньери, Торпе и Леонардо» в церкви Сан-Раньерино. В Генуе к числу значимых работ относятся «Успение» и «Мученичество святого Власия» в церкви Санта-Мария-ди-Кастелло, «Рождество Иоанна Крестителя» в церкви Сан-Сиро, а также «Воскресение Христово» и «Страшный суд» в церкви Санта-Мария-Ассунта в Кариньяно. Уникальным светским произведением является его портрет собаки Рольдано, принадлежавшей Джованни Андреа Дориа, ныне хранящийся во дворце Дориа-Памфили в Генуе.

Аурелио Ломми получил первоначальное обучение у своего отца, ювелира Джованни Баттиста Ломми, а позже изучал живопись во Флоренции под руководством Алессандро Аллори и Лодовико Чиголи. Некоторые источники также называют Бронзино его учителем. Его пребывание в Риме и знакомство с маньеристскими кругами Франческо Сальвиати и Даниэле да Вольтерры дополнительно сформировали его ранний стиль. Он происходил из семьи художников, включая своего брата Баччо Ломми и сводного брата Орацио Джентилески, который начинал как его ученик. Среди собственных учеников Ломми были Орацио Риминальди, Симоне Балли, Доменико Фьясела, Пьетро Гнокки и Аугустин Монтанари. Он также поддерживал свою племянницу Артемизию Джентилески во время ее пребывания во Флоренции.

Посмертная репутация Ломми во многом связана с его ролью переходной фигуры между маньеризмом и барокко в Тоскане и Генуе. Хотя его фрески в Риме сегодня находятся в плохом состоянии, его алтарные образы в Пизе и Генуе остаются важными для понимания художественных сдвигов того периода. Его наследие также продолжает жить благодаря его ученикам, особенно Орацио Джентилески, который значительно превзошел его в международном признании. Ломми пользовался значительным институциональным авторитетом в последние годы жизни, дважды исполняя обязанности консула флорентийской Accademia del disegno, а его документированная карьера дает детальное представление о художественном покровительстве и динамике мастерских в Италии начала XVII века.