Aurelio Lomi

Nascido em Pisa, filho do ourives florentino Giovanni Battista Lomi, Aurelio foi inicialmente treinado pelo pai. Em 1578, já estava matriculado na Accademia del disegno em Florença, embora provavelmente tenha partido para Roma no ano seguinte. Entre aproximadamente 1579 e 1587, viveu em Roma, onde residiu perto de Santa Maria in Vallicella com seu irmão Orazio. Retornou a Pisa em 1588, tornando-se pintor da Opera del Duomo e executando grandes telas para a catedral. Em 1597, mudou-se para Gênova, morando em palácios ao longo da Strada Nuova e liderando projetos artísticos locais até cerca de 1604. Em seguida, retornou a Pisa, embora disputas jurídicas tenham posteriormente ameaçado sua posição. Passou seus últimos anos principalmente em Florença, servindo como cônsul da Accademia del disegno em 1613 e 1618, e faleceu em Pisa em 23 de maio de 1624.

A obra de Lomi evoluiu do maneirismo tardio para o início do Barroco. Seu período romano o expôs ao legado de maneiristas como Francesco Salviati, Daniele da Volterra e Taddeo Zuccari. Na Toscana, seu estilo refletiu a influência de seus mestres Alessandro Allori e Lodovico Cigoli, evidente em sua pintura de 1595 para San Frediano em Lucca. Durante seu período em Gênova, sua arte anunciou cada vez mais o Barroco, particularmente no Martírio de Santo Estêvão para Santa Maria della Pace, onde críticos notam a influência do pintor florentino Passignano, também conhecido como Domenico Cresti.

A obra mais antiga conhecida de Lomi é o ciclo de afrescos na Capela Pinelli de Santa Maria in Vallicella, em Roma, com cenas da Vida da Virgem e do Nascimento de Cristo nos arcos, a Dormição, Coroação e Funeral da Madonna na abóbada, e Rebeca e Eleazar e Jael e Sísera nas paredes. Na Catedral de Pisa, pintou um ciclo da infância de Cristo, incluindo a Adoração dos Pastores e a Adoração dos Magos, além de um São Jerônimo para a Capela Dal Pozzo no Camposanto. Outras obras pisanas incluem uma Madonna e Criança com os santos José e Estêvão em Santo Stefano dei Cavalieri e uma Madonna com os santos Ranieri, Torpe e Leonardo em San Ranierino. Em Gênova, obras principais incluem a Assunção e o Martírio de São Biagio em Santa Maria di Castello, o Nascimento do Batista em San Siro, e a Ressurreição de Cristo e o Juízo Final em Santa Maria Assunta em Carignano. Uma obra secular única é seu retrato do cão Roldano, pertencente a Giovanni Andrea Doria, mantido no Palazzo Doria Pamphili em Gênova.

Lomi recebeu seu primeiro treinamento de seu pai, o ourives Giovanni Battista Lomi, e estudou posteriormente com Alessandro Allori e Lodovico Cigoli em Florença. Algumas fontes também citam Bronzino como mestre. Sua exposição romana aos círculos maneiristas de Francesco Salviati e Daniele da Volterra moldou ainda mais seu estilo inicial. Veio de uma família de pintores, incluindo seu irmão Baccio Lomi e seu meio-irmão Orazio Gentileschi, que começou como seu pupilo. Entre os próprios alunos de Lomi estavam Orazio Riminaldi, Simone Balli, Domenico Fiasella, Pietro Gnocchi e Augustin Montanari. Também apoiou sua sobrinha, Artemisia Gentileschi, durante sua estada em Florença.

A reputação póstuma de Lomi está amplamente ligada ao seu papel como figura de transição entre o Maneirismo e o Barroco na Toscana e em Gênova. Embora seus afrescos em Roma estejam mal preservados hoje, seus altares em Pisa e Gênova permanecem vitais para compreender as mudanças artísticas do período. Seu legado também perdura através de seus alunos, especialmente Orazio Gentileschi, que o superou amplamente em fama internacional. Lomi manteve uma posição institucional significativa em seus últimos anos, servindo duas vezes como cônsul da Accademia del disegno florentina, e sua carreira documentada oferece uma visão detalhada do mecenato artístico e das dinâmicas de oficinas na Itália do início do século XVII.