Portrait of John O'Connor (1760-1802), professor at the University of Vilnius

다멜은 유화 캔버스 기법으로 이 초상화를 제작했으며, 얼굴 부분에서는 매끄럽고 자연스럽게 섞인 붓터치를 사용하여 도자기나 에나멜처럼 광택 나는 표면을 구현했다. 반면 레이스와 직물의 디테일에서는 더 뚜렷한 질감을 살렸다. 색채는 의도적으로 절제되어 있으며, 배경과 코트의 짙은 갈색과 검정색이 린넨의 밝은 흰색과 얼굴의 따뜻한 살색과 대비를 이룬다. 빛은 왼쪽에서 비쳐 얼굴 왼쪽, 레이스 크라바트, 손을 비추고 있으며, 인물의 오른쪽은 그림자 속으로 물러나 있어 극적인 키아로스쿠로 없이도 형태에 입체감을 부여하는 미묘한 명암 처리를 보여준다. 그림 표면에는 연대 및 재질에 부합하는 미세한 크랙이 전체적으로 관찰된다. 전체적인 마무리 방식은 정형화되고 학술적인데, 이는 다멜이 빌뉴스 대학교에서 얀 루스템과 프란치셰크 스무글레비치에게 수학하며 확립된 명료성, 질서, 이상화된 자연주의를 중시하는 신고전주의 원칙을 반영한 것이다.

이 초상화는 다멜이 빌뉴스에 거주하던 1812 년에 제작되었으며, 그는 1809 년 빌뉴스 대학교에서 학위를 받은 후 이곳에 정착하여 활동을 시작했다. 이 작품은 현재 바르샤바 국립박물관 소장품에 포함되어 있으나, 구체적인 수집 연도와 경위는 기존 자료에 기록되어 있지 않다. 이 그림은 박물관 소장품 목록에서 다멜의 작품 15 점으로 구성된 그룹의 일부로 문서화되어 있으며, 적어도 2010 년부터 상업용 스톡 사진으로 복제되어 왔다. 특히 2010 년 7 월 19 일 알라미 아카이브를 위해 촬영된 바 있다. 제공된 자료에 따르면 국립박물관 소장품 내 존재를 제외하고는 다른 전시 이력은 확인되지 않는다.

얀 크시슈토프 다멜 (1780-1840) 은 또한 요나스 다멜리스와 요한 다멜로도 불리며, 분할 시대에 활동한 폴란드 신고전주의 화가이다. 그는库尔랜드와 제미갈리아 공국 (현재 라트비아 예尔가바) 의 미타우에서 태어났다. 빌뉴스 대학교에서 얀 루스템과 프란치셰크 스무글레비치에게 수학한 다멜은 정치적 격변기에도 대학교 미술 학교를 지탱했던 화가들의 일원이었다. 다멜의 작품 세계는 코슈치우슈코 봉기와 빌뉴스의 나폴레옹 군대 같은 역사화뿐만 아니라 초상화, 드로잉, 종교적 구성 작품까지 포괄한다. 오코너 초상화는 1820 년 시베리아로 추방되기 전인 빌뉴스 시기에 해당하며, 이후 그는 상트페테르부르크와 민스크에 거주했다. 이 작품은 교수들의 초상이 지적 계보와 기관의 위상을 기념하는 수단으로 활용되었던 대학 환경에서 초상화가 수행한 기능을 잘 보여준다. 다멜은 현재 벨라루스 지역에서 활동한 가장 중요한 신고전주의 역사 화가 중 한 명으로 평가받으며, 그의 오코너 초상화는 폴란드 - 리투아니아 연방의 교육 네트워크를 통한 문화 전승의 기록으로서 이러한 평판을 뒷받침한다.

이 초상화의 사후 영향은 주로 제도적, 학술적 차원에 국한되어 대중적으로 널리 알려지지 않았다. 바르샤바 국립박물관 소장품의 일부로서 이 작품은 빌뉴스 대학교의 국제적 교수진과 동유럽 계몽주의 교육에 기여한 아일랜드 디아스포라의 기억을 보존한다. 미할 쿨레사와 같은 제자들을 통해 이어진 다멜의 유산은 해당 지역에서 신고전주의 초상화의 지속을 보장했다. 2010 년 이후 상업용 스톡 사진으로 복제되면서 이 그림은 전문가 계층을 넘어 더 넓은 시각을 확보했으나, 공개 도메인 이미지 권리의 복잡성을 반영하여 변형이나 자르기에 대한 제한이 존재한다. 이 작품은 19 세기 초 빌뉴스 대학교의 시각 문화와 분할된 폴란드 - 리투아니아의 기념적 초상화 전반의 양상을 이해하는 데 있어 여전히 중요한 기준점으로 남아 있다.