Samuel Finley Breese Morse

Морз обучался в Лондоне у американского романтика Вашингтона Олстона и в Королевской академии художеств у Бенджамина Уэста, усвоив неоклассические идеалы и приемы мастеров Возрождения, таких как Микеланджело и Рафаэль (источники 1, 3, 4). Он считал историческую живопись высшим художественным жанром, создавая произведения, такие как *The Dying Hercules* и *Judgment of Jupiter*, которые сочетали мифологические сюжеты с кальвинистской моралью и федералистской политической аллегорией (источники 1, 3). Вернувшись в Соединенные Штаты, он адаптировался к требованиям рынка как портретист, разработав бескомпромиссно прямой стиль, запечатлевающий характер и возраст с суровым реализмом, что видно на его портрете Джона Адамса (источник 4). В 1826 году он стал сооснователем Национальной академии дизайна, способствуя институционализации американского искусства, а его творческое наследие охватывает историческую, портретную и пейзажную живопись (источники 1, 2).

Морз утвердил свою репутацию живописца портретов и исторических сцен. Его ранний шедевр *The Dying Hercules* (удостоенный золотой медали) и *The Judgment of Jupiter* демонстрируют его амбиции в области исторической живописи. *Landing of the Pilgrims* также относится к этому жанру. Как портретист, он запечатлел выдающихся деятелей, включая президентов Джеймса Монро и Джона Адамса, последнего изобразив с неидеализированным реализмом. Его портреты Де Витта Клинтона и других лиц дополнительно демонстрируют его мастерство в изображении элиты американского общества.

Художественное становление Сэмюэла Ф. Б. Морза сформировалось под влиянием выдающихся наставников. В Англии он учился у американского романтика Вашингтона Олстона и в Королевской академии художеств у Бенджамина Уэста, а также, по сообщениям, проходил дополнительную подготовку у Джона Синглтона Копли (источники 1, 3, 4). Его отец, преподобный Джедидия Морз, кальвинистский пастор и географ, привил ему сильные религиозные и федералистские убеждения, повлиявшие на его творчество (источники 1, 3). В Йеле Морз посещал лекции по электричеству Бенджамина Силлимана и Джеремайи Дэйа, а также завел знакомства с такими деятелями, как Джон К. Кэлхун, Вашингтон Ирвинг и Джеймс Фенимор Купер (источники 3, 4). Позже Морз преподавал ранним американским фотографам, в частности обучая Мэтью Брэди технике дагерротипии (источник 6).

При жизни Морзу с трудом удавалось зарабатывать на жизнь живописью; его портреты стоили скромных гонораров,低至 15 долларов за сеанс, а отсутствие институционального покровительства вынуждало его полагаться на портретный жанр как на единственный жизнеспособный источник дохода, что стало финансовым фактором, способствовавшим его переходу к телеграфии. Посмертно его репутация расколота: он широко отмечается как пионер электрической связи, тогда как его художественные достижения часто затмеваются этим наследием. Его институциональное влияние сохраняется благодаря Национальной академии дизайна, которую он основал в 1826 году и которая остается центральным учреждением в системе художественного образования США.