Cows at Pasture

نفّذ فان دي فيلده العمل بالزيت باستخدام فرشاة ناعمة ومدمجة تخلق أجواءً ضبابية مضيئة. يسقط الضوء من اليسار، مُسقطاً ظلالاً خفيفة ومُضيئاً ظهر البقرة الواقفة، بينما تُصوّر العناصر البعيدة بأقل قدر من التفاصيل لتعزيز الإحساس بالعمق. تتألّف اللوحة من ألوان ترابية باهتة، وخضراء ناعمة، وأزرق غامض، مع تلوين فضي واضح أصبح سمة مميزة لأسلوبه الناضج. حوالي عام 1658، بدأ فان دي فيلده في تدفئة لوحته بألوان شمسية صفراء أكثر وألوان ناعمة، جزئياً استجابةً لأعمال كارل دوجاردن ونيكولاس بيرخيم ذات الطابع الإيطالي. يُظهر التعامل مع اللوحة دقة اللمسة وصحة الرسم التي اشتهر بها، مدمجاً تأثير معلمه يان وينانتس في بناء المناظر الطبيعية مع خبرة رسم الحيوانات التي طوّرها تحت إرشاد فيليب فويفيرمان.

اللوحة موقعة ومؤرخة بعام 1658، مما يضعها في سنة إنتاجية كبيرة لفان دي فيلده. كانت دراسة تحضيرية للرسم بالحجر الأحمر في مكتبة بيربونت مورغان، بعنوان «منظر خلفي لبقرة مستلقية» وتقيس 117 في 158 ملم، قد استُخدمت كدراسة تحضيرية لهذه اللوحة. استُخدم الرسم التحضيري بنفس المعنى وبشكل معكوس للوحة، وكذلك لعمل آخر من عام 1658 بعنوان «مزرعة وأبقار مع شخصيات»، الموجود في مجموعة دوق ويستمينستر في لندن. كان الرسم الموجود في مكتبة مورغان مملوكاً سابقاً للسير جون تشارلز روبنسون وتشارلز فيرفاكس موراي قبل شرائه من قبل بيربونت مورغان عام 1909. دخلت اللوحة نفسها متحف اللوحات في برلين، حيث لا تزال حتى اليوم تحت رقم الجرد 903A. ولا تُوثّق تاريخ اقتنائها قبل دخولها مجموعة برلين في المصادر المتاحة.

وُلد أدريان فان دي فيلده في أمستردام عام 1636 في عائلة من رسامي البحار: كان والده ويليم فان دي فيلده الأكبر، وأخوه ويليم فان دي فيلده الأصغر. تميّز عمداً عن هذه التقاليد العائلية، فتدرب في هارلم في استوديو يان وينانتس، حيث التقى بفيليب فويفيرمان الذي أثّر بعمق على رسوماته للحيوانات. بحلول عام 1657، عاد إلى أمستردام، وأدى تقدمه السريع إلى توظيفه لإدخال الشخصيات والحيوانات في مناظر يان وينانتس، وميندرت هوبما، وجاكوب فان رويسديل، وفيربوم، وغيرهم من المعاصرين. وفقاً لهوبراكن، توفي عام 1672 عن عمر يناهز ستة وثلاثين عاماً بينما كان يتعاون مع يان فان دير هايدن وفريدريك دي موشيرون، يرسم الحيوانات لأعمالهم. كانت مواضيعه المفضلة مشاهد المراعي المفتوحة مع الأغنام والأبقار والماعز، مُنفّذة ببراعة وتلوين فضي واضح. من بين ما يقرب من مئتي لوحة مسجلة، تُعدّ «الماشية في المرعى» مثالاً مميزاً لمساهمته المتخصصة في الرسم الهولندي للمناظر الطبيعية، متميزة عن كل من تقاليد البحار لعائلته والمناظر الطبيعية الأكثر ضخامة لشركائه في العمل.

امتد تأثير فان دي فيلده إلى ما وراء لوحاته ليصل إلى حوالي عشرين نقشاً نحاسياً، نُفّذ بعضها منذ سن الرابعة عشرة، وتتميز بوضوح الطريقة ودقة اللمسة. تُظهر دراساته للرسم للبقور، بما في ذلك ورقة مورغان المرتبطة بهذه اللوحة، ممارسة الملاحظة الدقيقة التي أثّرت على أعماله المرسومة وخدمت عدة تركيبات على مدى سنوات عديدة. تمثل لوحة «الماشية في المرعى» لعام 1658 وعملها المرتبط «مزرعة وأبقار مع شخصيات» ذروة مسيرته القصيرة، وإعادة استخدام دراسة البقرة لاحقاً في لوحات «ميركوري وأرجوس» في الأعوام 1663 و1664 و1665 تُظهر الاستدامة العملية لطرقه التحضيرية. تميّز تفضيله لمشاهد الماشية بتقاربه مع بولوس بوتير، الذي أثّرت تقنيته الدقيقة وضوء الشمس البارد القاسي على التطور المبكر لفان دي فيلده. اليوم، لا تزال اللوحة محفوظة في متحف اللوحات في برلين، كعمل تمثيلي لفنان، رغم وفاته المبكرة، أسّس صوتاً مميزاً في الرسم الهولندي للمناظر الطبيعية والحيوانات خلال العصر الذهبي.