Cows at Pasture

반 데 펠데는 부드럽고 융합된 붓질로 연무처럼 빛나는 분위기를 만들어낸 유화로 이 작품을 완성했습니다. 빛은 왼쪽에서 비쳐 부드러운 그림자를 만들고 서 있는 소의 등을 비추며, 먼 요소들은 최소한의 세부 묘사로 처리되어 깊이를 더합니다. 색채는 은은한 흙색조, 부드러운 녹색, 그리고 대기를 연상시키는 푸른색으로 구성되었으며, 그의 성숙한 양식의 특징이 된 명확한 은빛 색조가 돋보입니다. 1658년경 반 데 펠데는 카렐 뒤야르딘과 니콜라스 베르헴의 이탈리아풍 작품에 부분적으로 반응하여 팔레트에 더 많은 노란빛 햇살과 부드러운 색조를 도입하기 시작했습니다. 그의 처리 방식은 그가 유명했던 섬세한 터치와 정확한 드로잉 실력을 보여주며, 스승인 얀 빈안츠의 풍경 구성 영향과 필립 바우어만의 지도 아래 개발한 동물화 전문성을 결합하고 있습니다.

이 그림은 1658년에 서명되고 연도가 표기되어 있어 반 데 펠데에게 있어 생산성이 높았던 한 해에 해당합니다. 피어폰트 모건 도서관에 소장된 붉은 분필 드로잉인 '소 뒷모습의 휴식'은 117mm x 158mm 크기로 이 작품의 준비 연구로 사용되었습니다. 이 드로잉은 동일한 방향과 반전된 형태로 이 그림뿐만 아니라 런던의 웨스트민스터 공작 소장품인 1658년작 '인물과 함께한 농장과 소'에도 사용되었습니다. 모건 도서관의 이 드로잉은 1909년 피어폰트 모건이 구매하기 전까지 존 찰스 로빈슨 경과 찰스 페어팩스 머레이가 소유했습니다. 본 작품은 현재까지 베를린의 그림박물관에 소장되어 있으며, 소장 번호는 903A입니다. 베를린 컬렉션에 편입되기 전의 획득 이력은 기존 자료에 기록되어 있지 않습니다.

아드리아 반 데 펠데는 1636년 암스테르담에서 해양화가 가문인 아버지 빌럼 반 데 펠데 더 엘더와 동생 빌럼 반 데 펠데 더 영더 사이에서 태어났습니다. 그는 의도적으로 이 가문 전통과 구별하기 위해 하를렘의 얀 빈안츠 아틀리에에서 훈련을 받았으며, 그곳에서 동물화에 깊은 영향을 미친 필립 바우어만을 만났습니다. 1657년까지 그는 암스테르담으로 돌아왔고, 그의 빠른 발전으로 인해 빈안츠, 메인트르트 호베마, 야코프 반 루이스달, 베르봄 등 동시대 화가들의 풍경화에 인물과 동물을 추가하는 작업을 맡게 되었습니다. 호우브라켄에 따르면, 그는 1672년 얀 반 더 헤이덴과 프레데릭 드 무셰론과 협력하여 그들의 작품에 동물을 그리는 도중 36세의 나이로 사망했습니다. 그의 favorite 주제는 양, 소, 염소와 함께 열린 목초지 풍경이었으며, 이는 숙련된 기교와 명확한 은빛 색조로 제작되었습니다. 약 200점의 목록화된 그림 중 '목초지의 소들'은 그의 전문적인 기여를 보여주는 전형적인 예로, 그의 가문의 해양 전통과 협력자들의 더 웅장한 풍경화와 구별됩니다.

반 데 펠데의 영향은 그의 그림뿐만 아니라 약 20점의 에칭에도 미쳤으며, 그중 몇 점은 14세부터 제작되어 직접적인 방법과 섬세한 터치로 구별됩니다. 이 그림과 연결된 모건 시트를 포함한 그의 소에 대한 드로잉 연구는 신중한 관찰의 실천을 보여주며, 이는 그의 회화 작품에 영향을 미쳤고 수년에 걸쳐 여러 구도에 활용되었습니다. 1658년의 '목초지의 소들'과 관련 작품인 '인물과 함께한 농장과 소'는 그의 짧은 경력의 정점을 나타내며, 1663년, 1664년, 1665년의 후기 '수은과 아르구스' 그림에서 소 연구의 재사용은 그의 준비 방법의 지속적인 유용성을 보여줍니다. 그가 소 풍경을 선호한 것은 파울루스 포터와 일치했는데, 포터의 정밀한 기법과 차가운 햇살은 반 데 펠데의 초기 발전에 영향을 미쳤습니다. 오늘날 이 그림은 일찍 사망했음에도 불구하고 네덜란드 황금기 풍경화와 동물화에서 독특한 목소리를 확립한 화가의 대표작으로 베를린의 그림박물관에 소장되어 있습니다.