صورة رجل بقفازات

رُسمت اللوحة بالزيت على لوح خشبي، وتتميز بسطح طلاء ناعم مع تفاصيل دقيقة في تصوير الأقمشة والفراء. يسقط الضوء بانتظام على الجسد، تاركاً الخلفية في الظل، مما يبرز التباينات النسيجية بين الساتان الأحمر والفراء البني والجلد البني الفاتح. غالباً ما دمج فان كليفي في نهجه في رسم البورتريه التأثيرات الإيطالية، لا سيما إدخال تقنية sfumato على طراز ليوناردو في أعماله اللاحقة. هذا التوليف بين الواقعية الأوروبية الشمالية الدقيقة والعناصر التكوينية والجوهرية الإيطالية يحدد الصفات الأسلوبية لبورتريهاته.

صُنعت اللوحة عام 1528، ثم انتقلت في النهاية إلى مجموعة جورج أندرياس رايمر. تكشف سلسلة الملكية الخاصة بلوحة قريبة جداً لرجل، تُنسب بشكل متغير إلى يوس فان كليفي أو ابنه كورنيليس فان كليفي، عن سلسلة ملكية درامية. كانت تلك اللوحة مملوكة لعائلة برومبيرغ في هامبورغ قبل بيعها تحت الإكراه عام 1938. ثم انتقلت عبر عدة تجار، بمن فيهم F. Kleinberger وفكتور ماندل، قبل أن تشتريها معرض ماريا ألاماس ديترش في ميونخ عام 1941. اقتنتها Reichskanzlei لمتحف الفوهرر المخطط له في لينز، لكن رجال الآثار التابعين للحلفاء استعادوها من مناجم الملح في Alt-Aussee عام 1945. أما صورة رجل بقفازات فهي الآن مسجلة في Gemaldegalerie Berlin.

كان يوس فان كليفي من بين الرسامين البارزين في أنتويرب في أوائل القرن السادس عشر، رغم أن سيرته الذاتية لا تزال غير مؤكدة. سُجل في نقابة أنتويرب عام 1511، وأول عمل مؤرخ له يعود إلى عام 1507. أشرف على ورشة عمل كبيرة ونشطة أنتجت عدداً كبيراً من اللوحات الدينية ومجموعة متماسكة من البورتريهات. تكشف أعماله اللاحقة من ثلاثينيات القرن السادس عشر أحياناً عن تأثيرات إيطالية. يدور جدل أكاديمي حول نسب بعض البورتريهات المتأخرة، حيث شكك جون أوليفر هاند في تعريف فريدلاندر للأعمال المتأخرة واقترح يد فنان غير معروف. تحمل بعض البورتريهات، مثل تلك الخاصة بفرانسوا الأول ملك فرنسا، سلطة توثيقية، رغم أن المجموعة الأوسع تتطلب مراجعة مستمرة.