Winter Landscape

フランケン（1757-1833）から始まる。彼から画商クリスティアヌス・ヨハネス・ニウウェンフイスが1825年に3,000フランで購入した。その後、ヘンリー・ビヴァン氏を経て、1896年6月27日にロンドンのクリスティーズで開催されたサー・エドワード・J.

本作には、画家のモノグラム署名「AV DN」が左下中央に位置し、文字が連結されて記されている。その記録された所有履歴は、ロケレンのP.J.F. フランケン（1757-1833）から始まる。彼から画商クリスティアヌス・ヨハネス・ニウウェンフイスが1825年に3,000フランで購入した。その後、ヘンリー・ビヴァン氏を経て、1896年6月27日にロンドンのクリスティーズで開催されたサー・エドワード・J. ディーン・ポール卿の売却品として現れ、画商M. コルナギに1,228ポンド10シリングで落札された。さらに1915年6月1日にクリスティーズで、チャールズ・T.D. クルーズのコレクションから5,510ドルでP. and D. コルナギに売却された。その後の所有者には、アムステルダムの画商フレデリック・ミュラー、ニイヘンローデ城のミヒエル・オンネス（1878-1972）、そして1920年11月までに所有していた画商ジャック・グドスティッカーが含まれる。アルメロのH.E. テン・カーテが1930年までに所有していた。サー・ヘンリー・W.A. デターディング（1866-1939）は1936年に他の17点の絵画とともに本作をライクス美術館に寄贈した。本作は1975年以来、アムステルダム博物館に貸出されている。ライクス美術館は、この来歴は1933年から1945年の年に特に注意を払って作成されたものであり、それ以前の時期については不完全である可能性があると指摘している。

アールト・ファン・デル・ネールはアムステルダムに生まれたが、青年期をゴリンヘム近くのアルケルで過ごし、そこでヨッヘム・ゴフェルツ・カムフイゼンとラファエル・ゴフェルツ・カムフイゼンを通じて地元の風景画の伝統に触れた。彼は1641年までに冬景色を描き始め、特に1650年代前半から中期に活発に活動し、本作もこの時期に属する。彼の冬景色における構成的アプローチは、17世紀初頭のヘンドリック・アベルカンプの百科全書的なコミュニティ全体の情景に遡り、エサイアス・ファン・デ・フェルデのようなハーレムの画家や、イサク・ファン・オスターデやヤン・ファン・デ・カッペレといった次世代が好んだより親密で対角線的に統一されたデザインに従うものではなかった。ファン・デル・ネールは、これらの古い空間の公式を、前例のない色付きの光と大気効果への注意によって再生させた。彼の芸術的達成にもかかわらず、文献的証拠は、ファン・デル・ネールが本質的に限定的な同時代の影響を持つアマチュア画家であった可能性を示唆している。彼は1659年から宿屋を経営し、1659年と1662年の文書では「ワイン屋（ウィントッパー）」と記され、1662年に破産した。彼の所持品の目録では、彼の絵画の評価が非常に低く、ほとんどが5ギルダー以下であり、この事業の失敗以降、彼の芸術的生産は減少したようだ。彼は1677年にアムステルダムで貧困の中で死去した。

ファン・デル・ネールの冬景色、本作を含む作品群は、オランダ黄金時代の風景画における独自の達成として認識されるに至った。凍結した水路を主題に集中し、並外れた大気的感受性を併せ持つ彼の姿勢は、冬を正当かつ魅力的な芸術的テーマとして認識させるモデルを確立した。19世紀から20世紀初頭にかけての著名な収集家や画商を通じた本作の後年の来歴、特にデターディングの寛大さによるライクス美術館への取得は、鑑識家たちの間でその永続的な評価を物語る。本作の現在のアムステルダム博物館への貸出は、その継続的な一般へのアクセスを確保している。ファン・デル・ネールの作品群の中で、冬景色は彼の最も重要な貢献であり、本作のような絵画は、画家がオランダの日常生活の観察を光、空間、季節的大気の洗練された探求へと変容させた方法を示している。ライクス美術館による赤外線写真や絵の具分析を含む本作の技術的調査は、彼の制作方法に関する情報を引き続き提供し、17世紀半ばのオランダのスタジオ実践に関する学術的理解の進展に貢献している。