Зимний пейзаж

Картина несет монограммную подпись художника «AV DN» со слитными буквами, расположенную слева от нижнего центра. Документированная история владения начинается с П.Й.Ф. Вранкена (1757-1833) из Локерена, от которого торговец Кристианус Йоханнес Ньивенхёйс приобрел ее в 1825 году за 3000 франков. Она перешла к Генри Бевану, эсквайру, а позже появилась на распродаже сэра Эдварда Дж. Дин Пола в доме Кристи в Лондоне 27 июня 1896 года, где была продана за 1228 фунтов 10 шиллингов торговцу М. Колнаги. Она была продана снова в доме Кристи 1 июня 1915 года из коллекции Чарльза Т.Д. Крюза за 5510 долларов компании P. and D. Colnaghi. Последующими владельцами были торговец Фредерик Мюллер из Амстердама, Михил Оннес (1878-1972) из замка Найенроде и торговец Жак Гудстиккер, у которого она находилась к ноябрю 1920 года. Х.Э. тен Кат из Алмело владел ею к 1930 году. Сэр Генри В.А. Детердинг (1866-1939) подарил ее Рейксмюсеуму в 1936 году вместе с семнадцатью другими картинами. Произведение находится в аренде Амстердамского музея с 1975 года. Рейксмюсеум отмечает, что этот провенанс был составлен с особым вниманием к периоду 1933-1945 годов и может быть неполным для более ранних периодов.

Аэрт ван дер Нер родился в Амстердаме, но провел свою юность в Аркеле близ Горинхема, где познакомился с местной пейзажной традицией через Йохема и Рафаэля Говертса Камфёйзена. Он начал писать зимние сцены к 1641 году и был особенно активен в начале и середине 1650-х годов, к периоду которых относится это произведение. Его композиционный подход в зимних пейзажах обращался к энциклопедическим, охватывающим всю общину сценам Гендрика Аверкамп из начала XVII века, а не следовал более интимным, диагонально объединенным композициям, предпочитавшимся художниками из Харлема, такими как Эсайас ван де Вельде, или следующему поколению, включая Исакка ван Остаде и Яна ван де Каппеле. Ван дер Нер возродил эти старые пространственные формулы с беспрецедентным вниманием к цветному свету и атмосферному эффекту. Несмотря на свои художественные достижения, документальные свидетельства предполагают, что ван дер Нер мог быть по сути художником-любителем с ограниченным современным влиянием. С 1659 года он работал трактирщиком, в документах 1659 и 1662 годов описывался как винный трактирщик (wyntapper) и обанкротился в 1662 году. Опись его имущества ставила очень низкую оценку его картинам, в основном пять гульденов или меньше, и, похоже, после этого коммерческого провала он сократил свое художественное производство. Он умер в бедности в Амстердаме в 1677 году.

Зимние сцены ван дер Нера, включая это произведение, стали представлять собой выдающееся достижение в голландской пейзажной живописи Золотого века. Его сосредоточенность на замерзшем водном пути как на сюжете, в сочетании с исключительной атмосферной чуткостью, создала модель, повлиявшую на восприятие зимы как законченной и убедительной художественной темы. Поздний провенанс картины через видных коллекционеров и торговцев XIX и начала XX веков, включая ее приобретение Рейксмюсеумом благодаря щедрости Детердинга, свидетельствует о ее непреходящей оценке знатоками. Текущая аренда произведения Амстердамскому музею обеспечивает его постоянную доступность для публики. В творческом наследии ван дер Нера зимние пейзажи составляют его самый значительный вклад, и такие картины, как эта, демонстрируют, как художник превратил наблюдение за повседневной голландской жизнью в утонченные исследования света, пространства и сезонной атмосферы. Техническое исследование картины, включая инфракрасную фотографию и анализ краски, проведенные Рейксмюсеумом, продолжает давать информацию о его методах работы и способствует продолжающемуся научному пониманию практики голландской мастерской в середине XVII века.