Artwork

Portrait of Alexander I. Markov (1781-1844) (2nd)

Portrait of Alexander I. Markov (1781-1844) (2nd) is an oil painting by the Russian Icon artist Unknown. It dates from 1823 and is held in the collection of the Hermitage Museum. The work is an oil painting titled Portrait of Alexander I.

About this work

概要

「アレクサンドル・I・マルコフ（1781-1844)の肖像（第2作）」は、1823年に制作された油彩キャンバス画で、イギリスの画家ジョージ・ドー工房の作品とされる。縦70センチメートル、横62.5センチメートルの胸像で、ロシアの将軍アレクサンドル・イヴァノヴィチ・マルコフを描いた軍事肖像画である。現在、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館の所蔵となっている。この作品は、ナポレオン戦争の指揮官たちを記念する壮大な肖像画シリーズである冬宮殿の軍事画廊の一部を構成している。一部の資料では作者を不詳としているが、ドー工房帰属は、この大規模な宮廷依頼作品のために多数の肖像画を迅速に制作する必要があった協力的制作手法を反映している。

主題と意義

主題であるアレクサンドル・イヴァノヴィチ・マルコフ（1781-1844）は、ナポレオン時代に活躍したロシアの軍事指揮官である。肖像画では、正面を向いた彼がやや右に顔を向けており、薄茶色の髪、もみあげ、そして目立つカールした口ひげが、淡い色の目を縁取っている。彼の視線は鑑賞者と正面から向き合っている。高い襟の黒い軍服には赤と豪華な金の刺繍が施され、大きな金の肩章に濃密なフリンジが付いて階級を示している。胸元には複数の勲章が並ぶ。白いエナメルの十字章、中心が明るい暗い十字章、赤い中心部を持つ星型の徽章、そして青、黒、オレンジ、赤のリボンバーが集まっている。これらの記章は、軍事的功績と帝国への奉仕を視覚的に証明する役割を果たしていた。無地の温かみのあるベージュ色の背景は一切の装飾がなく、人物を孤立させ、地位と栄誉の象徴に視線を集中させる。これは軍事画廊のために制作された儀式用肖像画の典型的な慣行である。

技法と様式

油彩キャンバスで制作されたこの肖像画は、ロシア帝国の要求に適応したイギリス学院派肖像画の特徴である、滑らかで高度に仕上げられた筆致を示している。画面全体に細かいクラクレールが見られ、年代と媒材にTAG一致している。光は左から均等に当たり、顔を造型し、右側に柔らかな陰影を生み出している。一方で、金の要素の金属的な光沢は特に丁寧に描写されている。色彩は、暖かな金色、深い黒、そして勲章からの赤と青のタッチが支配的で、中性的な背景に対して配置されている。顔の特徴と勲章の描写は精密で、見える3つの真鍮ボタンと細い赤のパイピングが緻密に描かれている。この磨き上げられた仕上げは、心理的な率直さと、階級や勲章を記録する文書的な正確さを結びつけたもので、軍事画廊の依頼作品の機能的要求、すなわち個別に識別可能でありながら統一的に印象的である必要があったことを満たしていた。

歴史と来歴

この肖像画は、冬宮殿の軍事画廊の一環として1823年に制作された。このプロジェクトは、1812年の愛国戦争とその後のナポレオンに対する戦役の英雄たちを記念するために、アレクサンドル1世が発起したものである。1823年の制作年代は内部記録で確認されており、一つの資料では1827年までに完成したと記されている。ギャラリーの主任画家であったジョージ・ドーは、1819年に依頼を受け、工房の助手とともに300点以上の肖像画を制作した。マルコフのこの肖像画は、その協力的制作に属する。作品はサンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館のコレクションに入り、現在も同館に所蔵されている。別の資料では縦0.625メートル、横0.7メートルという寸法が記されており、記録された62.5センチメートル、70センチメートルと一致している。軍事画廊の常設展示以外の詳細な展示歴は、現存する資料には記録されていない。

背景

冬宮殿の軍事画廊は、19世紀初頭における最も重要な肖像画依頼の一つであり、ロシア帝国の記念事業のためにイギリスの芸術的専門知識を動員した。ロンドンのメゾチント版画家フィリップ・ドーの息子であるジョージ・ドーは、ツァールの招聘を受ける前に、ワーテルローの退役軍人の肖像画で名声を確立していた。彼が採用した工房制度は、圧縮された期間内に数百点の肖像画を一貫した品質で制作する必要があった大規模な依頼によって必要とされたものであった。ドー工房への帰属は、本人による作品ではなく、この制作状況に対する現在の学術的理解を反映している。マルコフの肖像画は、トマス・ローレンスの影響に由来する正面の視線と無地の背景といったイギリスの肖像画慣行が、軍服の文書的詳細性に対するロシアの要求にどう適応されたかを示す好例である。このシリーズに対する批評的受容は、歴史的記録としての価値を強調しつつ、工房制作に固有の品質のばらつきを認めている。