Vincenzo Civerchio

Civerchio nasceu por volta de 1470 em Crema e faleceu lá por volta de 1544. Sua primeira comissão documentada ocorreu em 1493, quando foi contratado para pintar afrescos da Vida da Virgem para o presbitério do Duomo Vecchio em Brescia, embora estes tenham sido posteriormente destruídos. Em 1495, produziu o Políptico de São Nicolau de Tolentino para a igreja de Santa Barnaba em Brescia, hoje na Pinacoteca Tosio Martinengo. Até 1504, havia concluído sua Deposição com Santo Alexandre, Adão e São Paulo, assinada e datada, para Sant'Alessandro em Brescia, uma de suas obras mais importantes sobreviventes. O governo municipal de Crema encomendou-lhe pinturas significativas, incluindo uma Anunciação para um órgão e um São Marcos entre a Justiça e a Temperança em 1507, esta última confiscada pelos franceses e posteriormente perdida. Em 1512, registra-se que vivia em Romano di Lombardia, ao norte de Crema. Continuou a trabalhar nas décadas de 1530 e 1540, com obras datadas de 1539 e 1540 em Lovere, e um políptico de 1525 para Santa Maria Assunta em Palazzolo sull'Oglio. Além da pintura, trabalhou também como entalhador, criando notavelmente uma escultura de São Pantaleão para o Duomo de Crema.

Civerchio é tradicionalmente classificado como expoente da escola de Brescia, embora historiadores da arte debatem há muito tempo o caráter preciso de seu estilo. Roberto Longhi caracterizou Civerchio e Floriano Ferramola como conservadores e pedantes perpetuadores de qualidades lombardas derivadas de Vincenzo Foppa, Ambrogio Bergognone e Bramantino. Civerchio estudou gravuras do norte, como era moda no norte da Itália no início do século XVI, mas permaneceu enraizado em uma maneira de trabalhar milanês. Suas composições demonstram observação cuidadosa da natureza e habiliosa representação da anatomia humana, geralmente executadas em têmpera sobre painel. O historiador da arte Longhi notou qualidades leonardescas em seu São Roque, alojado nos Musei Civici de Crema, que quase antecipam o modo de Cesare da Sesto. Fontes francesas descrevem-no como um "perspectivista", e críticos contemporâneos como Vasari e Giovanni Paolo Lomazzo o confundiram com Vincenzo Foppa, sugerindo a estreita afinidade de seus estilos. Sua Deposição de 1504 relaciona-se a uma série de obras comparáveis de Bernardino Zenale, Romanino e Altobello Melone, todos endividados com a Deposição documentada de Foppa de 1498.

A obra de Civerchio inclui vários retábulos e pinturas sobre painel significativos. O Caminho do Calvário, coroado pela Deposição de 1490, na igreja paroquial de Travagliato, representa sua primeira obra conhecida. O Políptico de São Nicolau de Tolentino, datado de 1495 e originalmente para Santa Barnaba em Brescia, está agora preservado na Pinacoteca Tosio Martinengo; foi executado em colaboração com Francesco Napoletano e outros. Sua Deposição com Santo Alexandre, Adão e São Paulo de 1504, assinada e datada, para Sant'Alessandro em Brescia, destaca-se como uma grande realização. No mesmo ano, pintou Cristo Instruindo Pedro e Paulo a Preparar a Páscoa, uma têmpera sobre painel hoje na National Gallery of Art, Washington, D.C. O Nascimento com Santa Catarina de Alexandria, derivado das gravuras de Dürer e datado do início do Cinquecento, está na Pinacoteca di Brera em Milão, tendo vindo de uma igreja no Bresciano. O Retábulo dos Santos Sebastião, Roque e Cristóvão data de 1519 e está na Catedral de Crema. Seu políptico de 1525 da Virgem para Santa Maria Assunta em Palazzolo sull'Oglio foi transportado com a assistência de Giovanmaria Carrara. Afrescos notáveis sobrevivem na Igreja de Santa Maria dei Campi em Travagliato. Outras obras incluem um Batismo de Cristo de 1539 e uma Madona entre Santos em Lovere.

A formação artística de Civerchio drew upon múltiplas fontes. É descrito como imitador de Bernardino Butinone e Bernardino Zenale, e como influenciado por Vincenzo Foppa, com quem a fonte da Wikipedia em alemão conecta especificamente sua formação. A Wikipedia em francês acrescenta Bramantino e Giovanni Bellini como forças formadoras em sua arte. Sua obra também demonstra o impacto da gravura da Europa Setentrional, particularmente as gravuras de Albrecht Dürer, que estudou junto com outros artistas do norte da Itália do início do Cinquecento. Por sua vez, Civerchio influenciou membros da geração seguinte: Luigi Donato de Como é registrado como seu aluno. Mais significativamente, a Wikipedia em italiano o identifica como uma figura fundamental na evolução da pintura renascentista de Brescia, cuja obra influenciou outros pintores da "geração intermediária", incluindo Floriano Ferramola, Luigi Donato e Paolo da Caylina o Jovem. Giovanmaria Carrara, que auxiliou no transporte do políptico de 1525, é identificado como aluno de Civerchio e mais tarde tornou-se pai de Giovan Battista Castello.

A reputação póstuma de Civerchio foi moldada por confusão histórica e recuperação gradual por parte dos estudiosos. Vasari e Lomazzo já o confundiram com Vincenzo Foppa, uma confusão que atesta a proximidade estilística estreita entre os dois artistas, ao mesmo tempo que obscurece a contribuição individual de Civerchio. Durante grande parte da erudição moderna, sua importância reside em seu papel como condutor entre gerações: a tradição historiográfica italiana, articulada por Longhi e estudiosos subsequentes, posiciona-o dentro da "geração intermediária" que transmitiu o legado de Foppa ao Renascimento maduro de Brescia de Moretto e Savoldo. Uma exposição de 1988 no Museo Diocesano d'Arte Sacra em Brescia, dedicada à arte renascentista e apresentando Foppa, Civerchio, Vivarini, Piazza e Romanino, marcou um momento importante na reavaliação de seu lugar na pintura lombarda. Suas obras permanecem em importantes coleções públicas, garantindo o estudo contínuo de seu papel silencioso, mas consequente, no desenvolvimento da arte renascentista do norte da Itália.