البشارة

رُسمت اللوحة بالزيت على لوحة خشبية، بقياس 136 × 107 سنتيمترًا، وتم إنشاؤها عام 1495. وتُجسّد لحظة البشارة حيث تستقبل العذراء مريم الرسالة الملائكية، مُنفذةً في تركيبة متوازنة تؤكد على الألوان المشرقة والتفاصيل الدقيقة، وهي سمات مميزة لممارسة البندقية في أواخر القرن الخامس عشر. وقد كُلفت اللوحة في الأصل من قبل نقابة نسّاجي الحرير من أجل كنيستهم في سانتا ماريا دي كروشييري في البندقية، ثم نُقلت لاحقًا إلى متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ، حيث لا تزال معروضة.

كُلفت لوحة البشارة من قبل نقابة نسّاجي الحرير من أجل كنيستهم في كنيسة سانتا ماريا دي كروشييري في البندقية، وتم تنفيذها عام 1495. وقد رُسمت في الأصل على لوحة خشبية، ثم نُقلت لاحقًا إلى قماش. ودخلت اللوحة مجموعة متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ، حيث لا تزال معروضة. وأبعادها 136 سم ارتفاعًا و107 سم عرضًا، وتُصوّر العذراء مريم تستقبل الملاك جبرائيل في تركيبة دينية. ويُؤيد نسب اللوحة إلى جيوفاني باتيستا شيمّا دا كونيليانو السجلات الأرشيفية والتحليل الأسلوبي.

نُقلت اللوحة لاحقًا إلى قماش واقتناها متحف هيرميتاج، حيث كانت جزءًا من المجموعة منذ اقتنائها.

تُحفظ اللوحة في متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ، روسيا، كجزء من مجموعة المتحف. وقد كُلفت في الأصل من قبل Arte dei Tessitori di Seta (نقابة نسّاجي الحرير) من أجل كنيستهم في كنيسة سانتا ماريا دي كروشييري في البندقية، التي أعيد بناؤها لاحقًا ككنيسة سانتا ماريا أسونتا التابعة لفرع اليسوعيين. وتسجّل بطاقة صغيرة (cartellino) على اللوحة تاريخ التنفيذ وأسماء مسؤولي النقابة لتلك السنة. ثم نُقلت اللوحة من دعامة الخشب الأصلية إلى قماش. ولا توجد أرقام دخول محددة أو تاريخ معارض مفصل مسجّل في المصادر المتاحة.

لوحة البشارة لجيوفاني باتيستا شيمّا دا كونيليانو، التي رُسمت عام 1495 من أجل مدرسة نسّاجي الحرير في البندقية، ثم اقتناها لاحقًا متحف هيرميتاج في سانت بطرسبرغ. وقد صُنعت في الأصل كلوحة خشبية (136 × 107 سم) من أجل مذبح كنيسة، ثم نُقلت إلى قماش، وتُعدّ مثالًا بارزًا للفن الديني البندقي في أواخر القرن الخامس عشر. وقد خضعت اللوحة للدراسة في الأبحاث المتعلقة برعاية عصر النهضة، خاصة فيما يتعلق بالطلبات التي رعتها النقابات، وتُناقش في سياق الاتجاهات الأوسع في الرسم التعبدية في تلك الفترة. وقد لفتت أيقونيتها، بما في ذلك التمثيل الرمزي للشيطان على شكل ذبابة قرب منبر العذراء، انتباه النقاشات التاريخية الفنية.

تُستشهد باللوحة بشكل متكرر في المصادر الموسوعية والأكاديمية كعمل رئيسي لشيمّا دا كونيليانو في سياق البندقية في عصر النهضة ورعاية النقابات البندقية.

تحتل اللوحة مكانة مميزة في الثقافة البصرية، حيث استُخدمت كخلفية لتصميم طابع بريدي صدر عام 1988 في مدغشقر. بالإضافة إلى ذلك، تُعرف اللوحة بتفاصيل رمزية غريبة: تمثيل للشيطان على شكل ذبابة مستقرة على البطاقة الصغيرة (cartellino) بجانب منبر العذراء.