Self-portrait

تم إنشاء اللوحة عام 1845، خلال العقد الأخير من حياة Łukaszewicz. وعلى الرغم من عدم توثيق الطلب المحدد أو ظروف إنشائها، فقد دخلت اللوحة في نهاية المطاف إلى مجموعة المتحف الوطني في وارسو، حيث لا تزال حتى اليوم. أما سلسلة ال provenance الأوسع التي قادت إلى قبولها في المتحف فليست موثقة في السجلات المتاحة. تنتشر أعمال الفنان الأوسع عبر مؤسسات متعددة، بما في ذلك المتحف الوطني في لفيف، ومتحف الجيش البولندي، والمتحف الوطني في شتشين، وقصر بيلفيدير، والمتحف الروسي في سانت بطرسبرغ، مما يشير إلى أهميته التاريخية عبر بولندا وأوروبا الشرقية.

عاش Józafat Ignacy Łukaszewicz من عام 1789 إلى عام 1850، مرورًا بفترة مضطربة من التاريخ البولندي شكلتها حقبة نابليون وبولندا التابعة للمؤتمر اللاحق. بعد خدمته في الفيلق الليتواني الثالث وتراجعه مع الجيش الكبير إلى ساكسونيا، عاد إلى وارسو لدراسة الفن على يد Józef Kosiński وAntoni Brodowski وAntoni Blank في قسم الفنون الجميلة بجامعة وارسو بين عامي 1814 و1818. اشتهر كرسام للمعارك بقدرته على وصف الأسلحة والزيّات العسكرية بدقة فوتوغرافية، مهارة أكسبته رعاية من الكونت Konstanty Zamoyski والكونت الأكبر Konstantin Pavlovich وJoanna Grudzińska. عرض Łukaszewicz أعماله في معارض وارسو للفنون الجميلة في أعوام 1819 و1821 و1825، حاصلاً على ميدالية ذهبية في 1819 وخاتمًا من الألماس منحه القيصر Alexander I إلى جانب Fryderyk Chopin في 1825. يختلف تصويره الذاتي عن تركيباته العسكرية المفصلة، مقدّمًا تأملًا شخصيًا من فنان راسخ في الأوساط الفنية والأرستقراطية في عصره.

حافظ التصوير الذاتي على وجوده في الثقافة البصرية من خلال إعادة الإنتاج التجارية الحديثة. تتوفر طبعات فنية عالية الجودة من لوحة عام 1845 على نطاق واسع للشراء، مما يشير إلى اهتمام مستمر من الجمهور بصورة الفنان. يؤكد هذا الحياة التجارية اللاحقة دور اللوحة كالمعرف البصري الأساسي لـ Łukaszewicz، راسخًا هويته التاريخية بشكل أكثر متانة من مشاهد المعارك الأكبر حجمًا أو المصغرات البورتريهية. يسمح استمرار تداول صورته بإبقاء إرث رسام جسر بين العالم العسكري النابليوني والمحكمة الإمبراطورية الروسية حيًا في الذاكرة البصرية المعاصرة.