Portrait of Mikhail A. Miloradovich (1771-1825)

Das Porträt ist in Öl auf Leinwand ausgeführt, einem Medium, das die sanfte Verschmelzung und die reiche Tonvariation ermöglicht, die im Werk evident sind. Dawe verwendet weiches Licht von links, das subtile Schatten auf der rechten Seite des Gesichts und der Uniform erzeugt und die Formen mit naturalistischer Wirkung modelliert. Die Malweise variiert über die Oberfläche: Das Gesicht ist mit glatter, verschmelzender Technik ausgeführt, während die Goldelemente und der Hintergrund eine texturiertere, sichtbarere Pinselführung aufweisen, die einen taktilen Kontrast schafft. Die Gesamtpalette ist zurückhaltend und besteht aus tiefen Brauntönen, Marineblau, Gold und dem Hellblau des Ordensbandes, harmonisch abgestimmt auf den dunklen Grund. Diese Kombination aus präziser Gesichtsmodellierung mit expressiverer Behandlung der dekorativen Elemente ist charakteristisch für Dawes Ansatz in der Militärporträtmalerei, die individuelle Ähnlichkeit mit der dem Rang angemessenen Grandezza in Einklang bringt.

Das Gemälde ist auf 1822 datiert; Dawes Signatur und die Datierung erscheinen in der unteren linken Ecke. Der Katalog der Eremitage weist eine wichtige Einschränkung bezüglich der Autorschaft auf: Das Werk wird als nach dem Stich von F. Vendramini nach der Zeichnung von P. Rossi beschrieben, was darauf hindeutet, dass Dawes Gemälde in Bezug zu einer früheren grafischen Vorlage entstand oder von dieser abgeleitet wurde. Eine Quelle gibt eine Datierung von nicht später als 1825 für die Verbindung des Werks mit der Militärgalerie des Winterpalasts an. Das Gemälde gelangte in die Sammlung der Staatlichen Eremitage in St. Petersburg, wo es heute unter der Inventarnummer GE-7819 verbleibt. Die genaue Ausstellungsgeschichte und die vollständige Besitzkette vor dem Erwerb durch das Museum sind in den verfügbaren Quellen nicht angegeben.

George Dawe (1781-1829) war ein englischer Porträtmaler, der in Russland beträchtlichen Erfolg erzielte, wo er eingeladen wurde, die Porträts der Generäle zu malen, die Napoleon besiegt hatten, für die Militärgalerie des Winterpalasts. Dieser Auftrag, initiiert von Zar Alexander I., resultierte in Hunderten von Porträts, die einen monumentalen Gedenkzyklus bildeten. Das Porträt von Mikhail A. Miloradovich gehört zu diesem größeren Projekt, das eines der bedeutendsten Mäzenatenschaftsprojekte der Epoche darstellte. Die Notiz, dass Dawes Gemälde nach dem Stich von F. Vendramini nach der Zeichnung von P. Rossi entstand, wirft interessante Fragen zur künstlerischen Produktion und zum Bildzirkulation im Russland des frühen neunzehnten Jahrhunderts auf, wo gemalte Porträts oft in Dialog mit reproduktiven Drucken standen. Die Stellung des Werks in der Forschung ist in den bereitgestellten Quellen nicht umfassend dokumentiert, doch seine Präsenz in der Eremitage und seine Verbindung mit der Militärgalerie bestätigen seine institutionelle Bedeutung.

Als Teil der Militärgalerie des Winterpalasts trägt das Porträt von Mikhail A. Miloradovich zu einem der berühmtesten Ensembles militärischer Porträtmalerei in der europäischen Kunst bei. Die Galerie selbst wurde zu einem mächtigen Instrument imperialer Erinnerung, das die Bilder der Generation, die Napoleon widerstanden hatte, in eine permanente visuelle Narration einbettete. Die Nachwirkung des Werks ist somit von dieser umfassenderen Gedenkfunktion inseparabel. Das Porträt wurde in kommerziellen Bildarchiven reproduziert, was seine anhaltende Zirkulation als Dokument der russischen Militärgeschichte belegt. Seine Präsenz in der Eremitage gewährleistet einen kontinuierlichen öffentlichen und wissenschaftlichen Zugang, während die Verbindung des Gemäldes sowohl zu Dawes produktiver russischer Periode als auch zum breiteren Phänomen der postnapoleonischen Gedenkporträtmalerei seine Relevanz für Studien zur europäischen Kunst des neunzehnten Jahrhunderts, zur Mäzenatenschaft und zur Politik visueller Erinnerung sichert.