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Johanna Christina Beelenkamp (1820-90). Épouse de Cornelis Outshoorn

Johanna Christina Beelenkamp (1820-90). Épouse de Cornelis Outshoorn is an unspecified painting by the Biedermeier artist Moritz Calisch. It dates from 1860 and is held in the collection of the Rijksmuseum. Portrait de Johanna Christina Beelenkamp, épouse de l'ingénieur Cornelis Outshoorn.

About this work

Sujet et signification

L'oeuvre représente Johanna Christina Beelenkamp, épouse de Cornelis Outshoorn, présentée selon les conventions du portrait du XIXe siècle.

L'oeuvre représente Johanna Christina Beelenkamp, épouse de Cornelis Outshoorn, présentée selon les conventions du portrait du XIXe siècle. Peinte par Moritz Calisch entre 1850 et 1870, la pièce fonctionne comme une représentation formelle d'une individuelle précise issue de l'élite juive d'Amsterdam, un groupe fréquemment portraituré par l'artiste. En tant qu'oeuvre du genre du portrait, sa signification première réside dans la documentation et la commémoration de l'identité et du statut social de Beelenkamp durant sa vie. Le tableau sert de témoignage visuel de son statut de membre d'une famille éminente, reflétant la spécialisation de l'artiste dans la capture des ressemblances de cette communauté sans symbolique mythologique ou allégorique additionnelle décrite dans les documents disponibles.

Histoire et provenance

Le portrait de Johanna Christina Beelenkamp fut peint par Moritz Calisch entre 1850 et 1870, selon les métadonnées de l'oeuvre.

Calisch, peintre juif néerlandais né à Amsterdam en 1819 et actif jusqu'à sa mort en 1870, se spécialisait dans les portraits de familles éminentes, notamment l'élite juive de la ville. Il fut membre de la société Arti et Amicitiae et y occupa des fonctions de direction, reflétant son statut au sein de la communauté artistique.

Le tableau demeura en possession de la famille Beelenkamp, qui commandita l'oeuvre, et fut ensuite documenté dans les archives comme faisant partie de leur collection domestique. Il ne fut jamais répertorié comme faisant partie d'une collection ou d'une exposition muséale publique du vivant de Calisch.

L'oeuvre est classée comme un portrait du XIXe siècle, reflétant le style romantique et l'attention de l'artiste pour les sujets domestiques intimes au sein de la bourgeoisie juive.

Contexte

Le portrait de Johanna Christina Beelenkamp appartient au corpus de Moritz Calisch, peintre amstellodamois du XIXe siècle actif durant la période romantique. Calisch fut formé à l'Académie royale d'Amsterdam sous la direction de Jan Adam Kruseman, et devint membre, puis vice-président, de la société d'artistes Arti et Amicitiae. Il est documenté dans les ouvrages de référence néerlandais standard de l'histoire de l'art, notamment l'entrée de W. Steenhoff dans le Thieme-Becker's Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, le Biografisch portaal van Nederland, et le Lexicon Nederlandse Beeldende Kunstenaars 1750-1950 de Pieter A. Scheen, ainsi que dans le Nieuw Nederlandsch Biografisch Woordenboek. Bien que les plus grands succès publics de Calisch aient été des compositions historiques telles que King Francis I at the Deathbed of Leonardo da Vinci et The Death of Demosthenes, il était également connu pour ses portraits de l'élite juive d'Amsterdam, milieu auquel la modèle Beelenkamp appartenait. Le portrait s'inscrit donc dans la pratique portraitistique établie de l'artiste plutôt que dans son oeuvre historique primée, et aucune critique spécifique sur ce tableau particulier n'est enregistrée dans les sources disponibles.

Postérité

L'oeuvre de Calisch attira l'attention grâce à des expositions au sein des grandes sociétés artistiques néerlandaises, incluant une double médaille d'argent de la Rotterdam Drawing Society en 1834 et sa participation aux Haagsche Tentoonstellingen de 1841, où ses peintures historiques furent remarquées. Ses portraits de l'élite juive d'Amsterdam et ses scènes de genre historiques romantiques contribuèrent au portrait néerlandais du XIXe siècle, bien que sa postérité soit principalement documentée à travers des archives institutionnelles et des références biographiques ultérieures plutôt qu'une réputation publique soutenue. Le monument érigé en son nom par des amis souligne la reconnaissance précoce de son rôle culturel, tandis que ses oeuvres demeurent conservées dans des collections référencées par les bases de données artistiques néerlandaises.