Wind-Swept Sands

チェイスは『風に揺れる砂丘』を油彩で制作し、フランス印象派の実践に由来する技法を用いた。筆致は視覚的で緩やかであり、砂丘や植生は速いストロークで定義され、薄い wash は曇り空を表現している。全体的な灰色のトーンが構図を統一し、曇り天候の条件を示している。草の部分はテクスチャのある塗りで特徴づけられ、空のより blended な処理と対照をなしている。マットで大気的な仕上げは要素間の対比を最小限に抑え、統合されたトーンフィールドを作り出している。低い地平線と広大な空の処理は、海岸平野の平坦さと開放性を強調している。このアプローチは、自然光と変化する条件を捉えるために屋外で描くことへのチェイスのコミットメントを反映しており、これは彼がシンノック夏季美術学校で教えた教育原則である。

チェイスは1894年から1902年までの間にシンノックの風景と持続的に関与する中で、『風に揺れる砂丘』を制作した。シカゴ美術館は1991年に本作を取得したが、その資金源は複数にわたる。ミロ・M・ニーヴを記念してミセス・エリック・バーグが資金を提供し、さらにアメリカ美術の友、R・H・ラブ・ギャラリー基金、ウォルター・アイトケン基金、チャールズ・H・アンド・メアリー・F・S・ウースター・コレクションの以前の取得による支援が加わった。作品は左下隅の地面に暗い絵具で「Wm M. Chase」と署名されている。ロナルド・G・ピサノによるチェイスの油彩風景画の完全目録ではL192として登録され、1999年のバーバラ・デイヤー・ガラティによるブルックリン美術館の展覧会図録ではプレート54として掲載された。本作は2011年の『アメリカ印象派の時代：シカゴ美術館の名品』展で紹介された。美術館の最終更新時点では、本作は現在展示されていないと記録されている。

『風に揺れる砂丘』は、チェイスの最も持続的な風景画プロジェクトの記録であり、アメリカ美術に対する彼の教育的影響力の証拠として、チェイスの作品群において重要な位置を占めている。本作のその後の運命は、制度的な保存と学術的関心と結びついている。ロナルド・G・ピサノによる権威ある目録への収録、バーバラ・デイヤー・ガラティの展覧会図録への掲載、シカゴ美術館による取得は、アメリカ印象派に関する文献におけるその地位を確固たるものにした。本作は、チェイスの技術的技法、ヨーロッパ印象派のアプローチをアメリカの主題に適応させた点、そしてシンノックの芸術コロニーの文化的意義を理解するための参照点として機能し続けている。主要な美術館の所蔵や学術出版物への掲載により、物理的な展示状況が変動しても、その存在感は継続的に保証されている。