Adoration of the Magi

브라머는 유화 판넬 기법으로 이 작품을 제작했으며, 그로 유명해진 야경 화풍을 구사했다. 구도는 화면 하단을 가로지르는 느슨한 수평 구성으로 배열되어 있으며, 상단 삼분의 이는 깊은 그림자가 지배한다. 그의 색조는 거의 검은색에 가까운 갈색과 움브라를 기본으로 하며, 따뜻한 황금빛 노랑, 크림색 하이라이트, 붉은색 점묘로 대비를 이룬다. 붓놀림은 어두운 부분에서 느슨하고 유동적인 반면, 조명이 드는 부분에서는 더 두껍고 의도적인 필치를 보인다. 빛은 아래에서 날카롭게 비추어 인물들을 극적인 명암으로 분리한다. 밝은 부분의 표면에 눈에 띄는 질감이 보이는 것은 신속하고 표현적인 붓놀림을 시사한다. 이 기법은 브라머가 이탈리아의 영향, 특히 아담 엘스하이머와 프레스코 화가 아고스티노 타시와 관련된 테네브리즘 효과를 수용한 것을 반영한다. 동시대인들이 주목한 그의 조명의 인광성 질감은 네덜란드 동료 화가들과의 차별점을 이룬다.

이 그림은 1639년 네덜란드에서 제작되었으며, 이탈리아에서 귀국하여 델프트에 정착한 브라머의 성숙기에 해당한다. 이 작품의 소장 이력에는 러시아의 저명한 수집가 표트르 세묘노프-티엔-샨스키의 컬렉션이 포함되며, 이후 에르미타주 미술관에 인수되어 오� convenienly 소장되고 있다. 이 그림은 W. 수모프스키의 Gemälde der Rembrandt-Schüler(1983), F. 폭스 호프리히터의 전시 도록 Leonaert Bramer, 1596-1674, A Painter of the Night(1992), 델프트 전시 도록 Leonaert Bramer, 1596-1674, Ingenious Painter and Draughtsman in Rome and Delft(1994) 등 중요한 학술 문헌에서 다루어졌다. 또한 메트로폴리탄 미술관의 Vermeer and the Delft School(2001)과 조지 S. 키스의 Masters of Dutch Painting: The Detroit Institute of Arts(2004)에서도 언급되었다.

브라머는 17세기 네덜란드 미술에서 독특한 위치를 차지한다. 1596년 델프트에서 태어나 1614년 이탈리아로 여행을 떠나 1616년 로마에 도착하여 북방 예술가들의 모임인 벤트푸헤르스의 창립 멤버가 되었다. 그의 별명 '네스텔갓(안절부절하는 사람)'과 이탈리아식 별명 'Leonardo della Notte'는 그의 불안정하고 세계적인 성격을 입증한다. 당대 대부분의 네덜란드 화가와 달리 브라머는 네덜란드적 화풍보다 이탈리아적 화풍을 선호하여, 전형적인 네덜란드 주제보다 신화, 알레고리, 역사, 성경 주제를 즐겨 다루었다. 그와 델프트의 가장 유명한 화가 요하네스 페르메이르의 가능한 연관성은 학술적 관심을 불러일으켰으나, 직접적인 스승과 제자 관계는 문헌적으로나 화풍적으로 입증되지 않는다. 브라머와 렘브란트의 야경 사이의 표면적 유사성은 논쟁의 대상이 되었으나, 학자들은 현재 두 화가가 테네브리즘 효과에 독립적으로 도달했다는 데 의견을 같이한다. 개신교 도시 델프트에서 드문 로마 가톨릭 신자였던 점은 그가 Adoration of the Magi와 같은 종교 주제에 지속적으로 헌신한 데 영향을 미쳤을 수 있다.

브라머의 명성은 주로 야경 화와 네덜란드에서 드문 프레스코 화가로서의 업적에 기인하나, 이 벽화들은 네덜란드의 기후로 인해 현재까지 전해지지 않았다. 동시대인들은 그를 뛰어난 장식 화가로 여겼으며, 오라녜 왕가의 일원들로부터 중요한 의뢰를 받았는데, 특히 프레데릭 헨드릭의 헌슬라어스다이크 사냥장을 위한 작업이 있다. Adoration of the Magi는 그의 비평적 명성을 유지하게 한 특징, 즉 극적인 조명, 이국적인 의상 디테일, 구도의 독특한 신경질적 에너지를 잘 보여준다. 167년 그의 죽음 이후 델프트의 경매를 통해 방대한 스튜디오 소장품이 매각되었는데, 수많은 그림, 드로잉, 스케치북이 포함되었다. 플랑드르 상인이자 수집가인 가스파르 로메르 혼자만도 브라머의 드로잉 1,500점을 소유하고 있었으니, 그의 생산량이 얼마나 방대했는지 짐작할 수 있다. 그의 어두운 이국적 화풍은 궁극적으로 페르메이르의 빛나는 일상성과 렘브란트의 심리적 사실주의와는 달랐으나, 현대 학자들의 평가에 따르면 브라머는 네덜란드 황금시대 가장 흥미로운 인물 중 하나로 남아 있다.