Concert

Картина выполнена маслом на холсте, палитра включает тёплые коричневые, глубокие чёрные, кремово-белые тона, с добавлением синего и розового. Сильный направленный свет падает с верхнего левого угла, вырезая фигуры из тёмной глубины и подчёркивая лица, руки и полированное дерево инструментов, что является прямым наследием Караваджо, определяющим стиль утрехтских караваджистов. Мазок демонстрирует плавное моделирование на плоти и тканях, с более густыми, текстурными мазками в светах и тенях. Фон представляет собой неопределённую, приглушённую коричневую стену, выдвигающую фигуры в пространство зрителя. Такая манера превращает простую жанровую сцену в живое табло, где блеск шёлковых дублетов, лакированное дерево скрипки и бумага нотного листа вносят вклад в тактильную непосредственность произведения. Боковое освещение лепит выразительные лица и заставляет текстуры мерцать, демонстрируя мастерство Бабюрена в использовании светотеневого контраста для создания глубины, драматизма и психологического присутствия.

Картина была создана в Нидерландах в 1622 году, в заключительной фазе карьеры Бабюрена после его возвращения из Рима. Её провенанс включает владение принцом Роганом в Вене, где она приписывалась Герриту ван Хонторсту, коллеге Бабюрена среди утрехтских караваджистов. Затем произведение перешло к доктору Алайошу Пайкерту, придворному врачу в Будапеште, а по наследству к его сыну, Алайошу де Пайкерту. В 1950-е годы вдова последнего передала картину на хранение миссис Вере Мейер-Гребе в Швейцарии, она была удержана от экспорта и депонирована венгерскими властями в швейцарском посольстве в Будапеште. В настоящее время картина находится в собрании Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Она экспонировалась на выставке Голландские мастера из Эрмитажа, хотя конкретные даты этой выставки в источниках не указаны. Произведение будет включено в готовящуюся монографию об художнике доктора Уэйна Франитса.

Дирк ван Бабюрен был одним из утрехтских караваджистов, группы голландоязычных художников, усвоивших революционный натурализм и драматическое освещение Караваджо во время пребывания в Риме. Родившись около 1595 года в Вейк-бий-Дюрстеде, Бабюрен обучался у Паулуса Морелсе, прежде чем отправиться в Италию между 1612 и 1615 годами. В Риме он сотрудничал с Давидом де Хаэном, подружился с Бартоломео Манфреди и привлёк внимание крупных меценатов, включая Винченцо Джустиньяни и кардинала Сципионе Боргезе. Он вернулся в Утрехт в конце 1620 года и, наряду с Хендриком тер Бруггеном и Герардом ван Хонторстом, способствовал установлению стилистических и тематических инноваций утрехтской школы. Его карьера была метеорной, но недолгой, прерванной смертью в феврале 1624 года в возрасте примерно двадцати девяти лет. Concert относится к его последнему продуктивному периоду, когда он слил визуальные характеристики, усвоенные от Караваджо и Манфреди, в жанровую, мифологическую и историческую живопись. Бабюрен был среди первых художников, обратившихся к жанровым сюжетам, таким как музыканты и игроки в карты, и несколько его картин с музыкантами, вероятно, содержат автопортреты, поскольку в них встречаются повторяющиеся мужские фигуры. История атрибуции Concert, некогда приписывавшегося Хонторсту, отражает тесные стилистические родства между утрехтскими караваджистами и сложности различения их авторских рук.

Несмотря на раннюю смерть, влияние Бабюрена пережило его недолгое существование, навсегда оставив след в искусстве Голландской республики. Около 1629 года Константин Хёйгенс упомянул Бабюрена как одного из значимых голландских художников, работавших в первые десятилетия XVII века. Concert наглядно демонстрирует, как Бабюрен революционизировал голландскую жанровую живопись, наполняя повседневные сцены беспрецедентной драматической интенсивностью и психологической достоверностью. Его трактовка музыкальных собраний заложила живописную традицию, которая нашла отклик в последующей голландской живописи. Нынешнее пребывание произведения в Эрмитаже обеспечивает его непреходящую видимость и внимание исследователей, а участие в выставках, таких как Голландские мастера из Эрмитажа, свидетельствует о его каноническом статусе в изучении северного караваджизма и голландской жанровой живописи. Готовящаяся монография доктора Уэйна Франитса обеспечит дальнейшее научное укрепление его места в творчестве Бабюрена.