Пейзаж с конькобежцами

Пейзаж с конькобежцами был написан около 1615 года как часть серии из четырех времен года, начатой Йоосом де Момпером. Произведение представляет собой совместную работу в технике масляной живописи на холсте, изображающую жителей деревни, катающихся на коньках по замерзшему каналу; фигуры приписываются Яну Брейгелю Старшему, а пейзаж, де Момперу. Картина поступила в коллекцию Музео дель Прадо в Мадриде, где остается на всеобщем обозрении. Произведение задокументировано в инвентарях и каталогах музея, начиная с 1972 года, что подтверждает его включение в Королевскую коллекцию Испании и атрибуцию фламандской школе. Цепочка провенанса прослеживает путь произведения от момента создания до его приобретения испанским двором; документы указывают на его присутствие в инвентаре Королевского Алькасара 1666 года. Последующие научные каталоги, включая работы Диаса Падрона и Посады Кубиссы, подтверждают статус произведения как совместной композиции и его постоянное нахождение в собственности Музео дель Прадо. Картина хранится в Музео дель Прадо в Мадриде, Испания. Она каталогизирована как совместное произведение Йооса де Момпера Младшего и Яна Брейгеля Старшего. Хотя конкретные инвентарные номера не указаны в доступных документах, работа фигурирует в общем инвентаре картин музея и в каталоге произведений фламандской школы. Полотно было включено в общий инвентарь Королевской коллекции 1990 года под номером 1351 и упомянуто в каталогах картин Прадо 1972 и 1985 годов. Оно стало предметом научного обсуждения в публикациях, посвященных северной пейзажной традиции и фламандской школе XVII века, включая исследование 2011 года о северных пейзажах в Прадо.

Современная наука признает Пейзаж с конькобежцами результатом сотрудничества Йооса де Момпера Младшего, исполнившего пейзаж, и Яна Брейгеля Старшего, написавшего фигуры. Произведение входит в серию, изображающую четыре времени года, начатую де Момпером в 1615 году; этот проект явно демонстрирует художественное влияние Брейгеля. В отличие от более ранних традиций, подход де Момпера в этой серии избегает аллегории и символики, сосредотачиваясь на прямом изображении зимней среды и сельских занятий.

Искусствоведческий анализ подчеркивает четкое разделение труда: возвышенная точка зрения и свинцовое небо характерны для стиля де Момпера, тогда как жители деревни, катающиеся на коньках по замерзшему каналу, приписываются Брейгелю. Это партнерство является примером распространенной практики среди фламандских мастеров начала XVII века, когда специалисты объединяли свои навыки для создания сложных жанровых сцен.