Portrait of a Seated Woman

رُسمت اللوحة حوالي عام 1565، خلال فترة نضج مور عندما عاد إلى هولندا من البلاط الإسباني وركز بشكل متزايد على بورتريهات المواطنين، وخاصة التجار وأزواجهم في أنتويرب. موثق تاريخ الملكية جيدًا: فقد كان السير ريتشارد وورسلي، بارونيت (توفي 1805)، يملكها في أبولدركومب، جزيرة وايت، بحلول عام 1804، كجزء من زوج مع لوحة "رجل جالس". ثم انتقلت إلى ابنة أخيه هنريتا آنا ماريا شارلوت بريدمان، التي تزوجت في عام 1806 من تشارلز، البارون الثاني ياربورو (لاحقًا إيرل ياربورو)، في بروكلزبي بارك، لينكولنشاير، ولندن. ثم انتقلت إلى تشارلز، إيرل ياربورو الرابع. ثم امتلكها روبرت لانغتون دوغلاس من لندن، تليها شركة كنيدلر في نيويورك في أكتوبر 1916. واشتراها أندرو دبليو ميلون من بيتسبرغ بين يوليو وديسمبر 1918، ثم عادت إلى كنيدلر في عام 1918. واشتراها جي. هوراس هاردينغ (توفي 1929) من نيويورك في عام 1925، وقام بإعارتها لمعرض في لندن في عام 1927. وبعد وفاة هاردينغ، احتفظت ممتلكاته باللوحة، وتولت كنيدلر إدارتها من سبتمبر إلى ديسمبر 1937. ثم بيعت في صالة بارك-بيرنت للفنون في نيويورك في 1 مارس 1941، كقطعة رقم 57، لشركة كنيدلر كوكيل لمعهد شيكاغو للفنون، الذي اشتراها عبر صندوق إدوارد إي. آير برقم المرجع 1941.29. وتظل اللوحة معروضة في معهد الفن.

ولد أنتونيس مور، المعروف أيضًا باسم أنthonis مور فان داشورست وأنطونيو مورو، في أوترخت بين عامي 1516 و1520، وتلقى تدريبه على يد يان فان سكوريل. أصبح رسامًا للبلاط لفيليب الثاني ملك إسبانيا، وعمل في بلاطات عبر البرتغال وإسبانيا وهولندا. كان أسلوبه الرسمي في بورتريهات البلاط، المستمد إلى حد كبير من تيتيان، مؤثرًا للغاية على رسامي البلاط في جميع أنحاء أوروبا، خاصة في شبه الجزيرة الإيبيرية، حيث أسس تقليدًا قاد إلى دييغو فيلاثكيز. وقد تحدد نهج مور إلى حد كبير برعاةه وطلباته؛ فكما يشير أحد الباحثين، كانت الملاحظة أكثر أهمية من الخيال في عمله. تنتمي لوحة "امرأة جالسة" إلى مرحلته المتأخرة، بعد عودته من البلاط الإسباني حوالي عام 1561، عندما انتقل تركيزه إلى الطبقة التجارية في أنتويرب. وقد تبنت رسامو أنتويرب بسرعة هذا النوع من البورتريهات البرجوازية الذي جعله مور شائعًا، وتم تطويره بشكل أكبر في القرن السابع عشر، خاصة في هولندا. وقد تم إدراج اللوحة في الكتالوج "اللوحات الشمالية الأوروبية والإسبانية قبل عام 1600" في معهد شيكاغو للفنون: كتالوج المجموعة (دار نشر جامعة ييل، 2008، الصفحات 260-264)، من تأليف مارثا وولف، وسوزان فرانسيس جونز، وريتشارد جي. مان، وجوديث بيرغ سوبري، بمساهمات من إلسه هيخت، وبيتر كلاين، وسينثيا كونيي بيري، ولاري سيلفر.

تظل لوحة "امرأة جالسة" مثالًا مهمًا على تأثير مور على فن البورتريه الأوروبي. فقد أثر قالبه في بورتريهات النبلاء والبرجوازية على الرسامين في جميع أنحاء أوروبا عبر أجيال، مع تأثير خاص في إسبانيا وهولندا. ويمثل الهيكل المزدوج للوحة، مع وجود لوحة زوجها الآن في متحف كارولينا الشمالية للفنون، تقليد بورتريه الزواج الذي أصبح معيارًا في الفن الهولندي ثم الفن الهولندي لاحقًا. ويستند إرث العمل في الأوساط الأكاديمية إلى إدراجه في الكتالوج الموثوق لمعهد شيكاغو للفنون، ولا يزال يُدرس كنموذج رئيسي لكيفية تكيف مور مع تقاليد البلاط لتناسب الأشخاص غير الأرستقراطيين، مما وسع النطاق الاجتماعي للبورتريه الرسمي. ويضمن عرضه الحالي في معهد شيكاغو للفنون استمرار ظهوره ودوره في فهم الجمهور للوحات الهولندية في القرن السادس عشر.