Портрет сидящей женщины

Картина была создана около 1565 года, в зрелый период творчества Мор, когда он вернулся в Нидерланды из испанского двора и все больше сосредоточился на портретах граждан, особенно купцов и их жен в Антверпене. Провенанс хорошо документирован: сэр Ричард Уорсли, баронет (ум. 1805), владел ею в Аппулдеркоме, остров Уайт, к 1804 году, как парой к портрету сидящего мужчины. Она перешла к его племяннице Генриетте Анне Марии Шарлотте Бриджмен, которая в 1806 году вышла замуж за Чарльза, 2-го барона Ярборо (позже графа Ярборо), в Броклсби-парке, Линкольншир, и Лондоне. Затем она перешла к Чарльзу, 4-му графу Ярборо. Позже ею владел Роберт Лангтон Дуглас из Лондона, за которым последовал Кнодлер, Нью-Йорк, в октябре 1916 года. Эндрю У. Меллон из Питтсбурга приобрел ее с июля по декабрь 1918 года, после чего она вернулась в Кнодлер в 1918 году. Дж. Горас Хардинг (ум. 1929) из Нью-Йорка купил ее в 1925 году и предоставил для выставки в Лондоне в 1927 году. После смерти Хардинга его наследство сохранило ее, при этом Кнодлер занимался ею с сентября по декабрь 1937 года. Она была продана на аукционе Парк-Бернет Галлери, Нью-Йорк, 1 марта 1941 года, как лот 57, Кнодлеру как агенту Института искусств Чикаго, который приобрел ее через фонд Эдварда Э. Эйера с номером ссылки 1941.29. Работа остается на выставке в Институте искусств.

Антонис Мор, также известный как Антонис Мор ван Дашорст и Антонио Моро, родился в Утрехте между 1516 и 1520 годами и обучался у Яна ван Скорела. Он стал придворным художником Филиппа II Испанского и работал при дворах Португалии, Испании и Нидерландов. Его формальный стиль для придворных портретов, во многом основанный на Тинторетто, оказал огромное влияние на придворных художников по всей Европе, особенно на Пиренейском полуострове, где он создал традицию, приведшую к Диего Веласкесу. Подход Мор во многом определялся его заказчиками и комиссиями; как отмечает один из ученых, наблюдение было важнее воображения в его работе. Портрет сидящей женщины относится к его позднему периоду, после возвращения из испанского двора около 1561 года, когда он переключил внимание на купеческий класс Антверпена. Этот тип буржуазного портрета, популяризированный Мором, вскоре был принят антверпенскими художниками и получил более полное развитие в семнадцатом веке, особенно в Голландии. Картина включена в каталог Северноевропейской и испанской живописи до 1600 года в Институте искусств Чикаго: Каталог коллекции (Издательство Йельского университета, 2008, стр. 260-64), авторами которого являются Марта Вульф, Сьюзен Фрэнсис Джонс, Ричард Г. Манн и Джудит Берг Собре, с вкладом Илзе Хехт, Петера Кляйна, Синтии Куней Бэрри и Ларри Сильвера.

Портрет сидящей женщины остается значимым примером влияния Мор на европейский портрет. Его шаблон для аристократического и буржуазного портрета влиял на художников по всей Европе на протяжении поколений, оказав особое влияние в Испании и Нидерландах. Структура парного портрета картины, где портрет мужа сейчас находится в Музее искусств Северной Каролины, иллюстрирует традицию супружеского портрета, ставшую стандартом в нидерландском и позже голландском искусстве. Посмертная жизнь работы в научной среде закреплена ее включением в авторитетный каталог Института искусств Чикаго, и она продолжает изучаться как яркий пример того, как Мор адаптировал придворные конвенции для позировщиков, не принадлежащих к аристократии, тем самым расширяя социальный диапазон формального портрета. Ее текущее размещение в Институте искусств Чикаго обеспечивает ее постоянную видимость и роль в общественном понимании нидерландской живописи шестнадцатого века.