Artwork
Champs de Mars, the Red Tower
Champs de Mars, the Red Tower is an oil painting by Robert Delaunay. It dates from 1911 and is held in the collection of the Art Institute of Chicago.
About this work
تُسمى هذه اللوحة حقل مارس، البرج الأحمر.
تم إنشاؤها بواسطة روبرت ديلوني عام 1911.
استخدم الفنان الطلاء الزيتي لإنشاء هذه العمل، وهي محفوظة حاليًا في معهد شيكاغو للفنون.
كان روبرت ديلوني رسامًا فرنسيًا، وتُظهر هذه اللوحة أسلوبه الفريد.
كان يجرب طرقًا مختلفة لتمثيل الواقع.
يمكنك معرفة المزيد عن الأعمال المماثلة من خلال البحث في معهد شيكاغو للفنون.
نظرة عامة
حقل مارس، البرج الأحمر هي لوحة زيتية على قماش من تأليف الفنان الفرنسي روبرت ديلوني، اكتملت عام 1911.
حقل مارس، البرج الأحمر هي لوحة زيتية على قماش من تأليف الفنان الفرنسي روبرت ديلوني، اكتملت عام 1911. وتبلغ أبعادها 160.7 في 128.6 سنتيمترًا، وتصور اللوحة رؤية مجردة لبرج إيفل، وهي محفوظة حاليًا في مجموعة معهد شيكاغو للفنون. وتُعد هذه اللوحة عملاً محوريًا في تطور ديلوني نحو الأورفية، وهو الأسلوب الذي سبَق فيه في التركيز على التجزئة، ومستويات اللون الديناميكية، وتخضع العناصر التصويرية للتكوين الشكلي. وهي تنتمي إلى سلسلة واسعة تضم أكثر من خمسين لوحة تصور برج إيفل أنتجها ديلوني بين عامي 1909 ونهاية حياته، ومن خلالها يمكن للباحثين تتبع تطوره السريع من الانطباعية نحو التجريد الجذري.
التقنية والأسلوب
رُسمت اللوحة بالزيت على قماش. وتتميز تقنية ديلوني بفرشاة مرئية ومستوية نسبيًا، مع مستويات لونية محددة تلتقي ببعضها البعض، وحواف حادة، وأشكال مجزأة ومجردة. يخلق التكوين فضاءً ضحلًا ومتعدد الطبقات دون استخدام المنظور التقليدي، محولًا المشهد الحضري إلى أشكال هندسية متداخلة. وتظل عناصر الانطباعية حاضرة في معالجة الضوء واللون، لكنها تُخضع بشكل متزايد للتجزئة المتأثرة بالكوبية والتكوين السطحي. يهيمن على لوحة الألوان لون البرج الأحمر، والرمادي والبني الباهت للمباني، ولمسات من العنبر والكريم. وتقف هذه اللوحة عند عتبة احتضان ديلوني الكامل للأورفية، وهو الأسلوب الذي أطلقه وجعل من تفكيك التجزئة وتكوين المستويات محورًا أساسيًا، مع إخضاع العناصر التصويرية.
التاريخ والنسب
رسم ديلوني لوحة حقل مارس، البرج الأحمر عام 1911، خلال فترة من التطور الأسلوبي السريع بشكل استثنائي. وقبل بضع سنوات فقط، كان لا يزال يعمل بأسلوب ما بعد الانطباعية، لكن تحت تأثير الكوبية ومجموعة التعبيريين الألمان دير بلاو رايتير، التي عرض فيها في ميونيخ عام 1911، تقدمت أعماله بسرعة نحو التجريد. عُرضت اللوحة لأول مرة عام 1912، حيث وجد النقاد أنها غير مكتملة. وكشف المقارنة التصويرية بين حالة اللوحة عام 1912 ومظهرها عندما عرضها مرة أخرى عام 1923 أن ديلوني قام بمراجعة شاملة لها، مغيرًا التفاصيل وكذلك التكوين العام. واللوحة حاليًا في مجموعة معهد شيكاغو للفنون. وكان الرسام الحداثي البرازيلي تارسيليا دو أمارال من بين مالكيها قبل اقتناءها من قبل المتحف.
السياق
ظهر تحول ديلوني نحو برج إيفل كموضوع ضمن الاضطراب الأوسع للحداثة في أوائل القرن العشرين، عندما خضعت الفنون الغربية في الغرب لتحول سريع من جذور الانطباعية والرمزية نحو التجريد. وقد وضع مشاركته في معرض ميونيخ عام 1911 مع مجموعة دير بلاو رايتير في حوار مع التيارات الرائدة الرئيسية في جميع أنحاء أوروبا. وأصبحت سلسلة برج إيفل الوسيلة الأساسية التي يتتبع من خلالها الباحثون تطوره كحداثي. وقد وصف ديلوني نفسه لاحقًا هذه الفترة الحداثية المبكرة بمرحلة التدمير، مشيرًا إلى تفكيكه التحليلي للأشياء وإعادة بنائها من خلال الجوانب المتباينة على القماش. وفي حين تحتفظ لوحة عام 1911 بخصائص تصويرية واضحة، فقد أنتج قريبًا أعمالًا أصبحت فيها الموضوعات بالكاد قابلة للتعرف. وتوثق اللوحة بذلك لحظة حاسمة من الانتقال، عندما تم دمج تجزئة الكوبية ونظريات اللون التي ستحدد الأورفية في لغة شخصية مميزة.
الإرث
تحتل لوحة حقل مارس، البرج الأحمر مكانة مهمة في تاريخ الفن كأحد أكثر الأعمال سهولة ودراسةً من سلسلة برج إيفل لديلون، حيث تقدم أدلة واضحة على ظهور الأورفية من سوابقها الكوبية والانطباعية. وقد ساهم استمرار وجود اللوحة في مجموعة عامة كبرى وتكرارها في الأدبيات التاريخية الفنية القياسية في الحفاظ على مكانتها البارزة كنموذج للتجريد الأوروبي المبكر. ويمتد تأثيرها من خلال الأثر الأوسع للأورفية على التطورات اللاحقة في الفن التجريدي، خاصة في إظهارها أن الموضوعات الحضرية الحديثة يمكن أن تكون وسائل للتجريب الشكلي الجذري مع الاحتفاظ بالرنين الرمزي. كما توضح اللوحة الممارسات التكرارية والمراجعة للرسامين الحداثيين الأوائل، متحديّة الافتراضات حول ثبات العمل الفني المكتمل.
Artist & collection
Artist
Robert Delaunay was a French artist of the School of Paris movement; who, with his wife Sonia Delaunay and others, co-founded the Orphism art movement, noted for its use of strong colours and geometric shapes.
