Champs de Mars, the Red Tower

德劳内于 1911 年创作了《战神广场，红塔》，当时正值其风格发生极其迅速演变的时期。仅几年前，他仍采用新印象主义的方式创作，但在立体主义以及德国表现主义团体蓝骑士的影响下，加之他于 1911 年在慕尼黑与该团体共同参展，其作品迅速迈向抽象。该画首次展出于 1912 年，当时评论家认为其尚未完成。对比该作在 1912 年的状态与 1923 年再次展出时的面貌，照片显示德劳内对其进行了大量修改，既改变了细节，也调整了整体构图。该画现藏于芝加哥艺术学院。在博物馆收藏之前，巴西现代主义画家塔西拉·多·阿马拉尔曾是此作的拥有者之一。

德劳内转向以埃菲尔铁塔为题材，植根于二十世纪初现代主义的整体激荡之中，彼时西方艺术正经历从印象主义与象征主义根源向抽象的快速转型。他参与 1911 年慕尼黑蓝骑士展览，使其与欧洲各地的关键前卫思潮展开对话。埃菲尔铁塔系列成为学者追溯其作为现代主义者发展历程的主要载体。德劳内本人后来将这一早期现代主义时期称为他的“破坏阶段”，指涉他在画布上对物体进行分析性拆解，并通过对比视角对其进行重构。尽管 1911 年的这幅画仍保留清晰的具象特征，但他很快创作出主题几乎难以辨认的作品。因此，该画记录了一个关键的过渡时刻，当时立体主义的碎片化与将定义奥菲主义的色彩理论正在被综合为一种独特的个人语言。

《战神广场，红塔》在艺术史上占据重要地位，它是德劳内埃菲尔铁塔系列中最易接近且被广泛研究的作品之一，为奥菲主义如何从立体主义与印象主义的前驱中诞生提供了清晰证据。该作持续藏于重要公共机构，并频繁出现在标准艺术史文献中，使其作为早期欧洲抽象典范的地位得以延续。其影响力通过奥菲主义对后续抽象艺术发展的更广泛影响而延伸，尤其在于它证明了现代城市题材可成为激进形式实验的载体，同时保留象征共鸣。该作也展示了早期现代主义画家迭代与修订的实践，挑战了关于已完成作品固定不变的假设。