Catherine Hubscher, Marshal Lefèbvre

油彩キャンバスで制作された本作は、極めて研磨された格式高い様式を示している。構図は、白いドレス、深いオレンジ色のサッシュ、濃い緑色の背景という強い色彩の対比に依存している。光は左側から均等に降り注ぎ、人物を照らし出し、柔らかな影を創出している。画家は布地、宝飾品、小道具の細部まで正確に描き、筆致を消すことでエナメルのような仕上げを実現している。この緻密な表面処理は、ナポレオン時代の公式肖像画に求められる儀式的な表現と合致している。

1810年に制作された本作は、ヴェルサイユ宮殿内のフランス歴史博物館のコレクションの一部を成している。その委嘱の経緯や初期の所有経緯については、利用可能な記録に残されていない。ヴェルサイユに所蔵されていることは、フランス国民史において重要な人物の肖像画を収集・展示しようとした19世紀の広範な取り組みの中に位置づけられる。本作はヴェルサイユとトリアノン国立博物館のコレクションに留まっており、写真クレジットはジェラール・ブロと国立美術館連合に帰属している。

カトリーヌ・ユブシュルは1753年にゴールドバッハ＝アルテンバッハで生まれ、1783年に兵士フランソワ・ジョゼフ・レフェーブルと結婚するまで洗濯屋とアイロン屋として働いていた。夫が1804年に帝国元帥に昇進したことで、彼女は帝国宮廷へと招かれ、そこで人気のある振る舞いと率直な言葉を保ち、宮廷人をしばしば不愉快にさせたが、ナポレオンからは終生評価された。この肖像画は、 humble な出自の女性から富と階級を有する人物へと変容した過程を視覚的に体系化し、ナポレオン時代特有の社会的流動性を捉えている。本作は、宮廷における彼女の未熟なまでの正直さという評判に対する形式的な対極として立っている。

本作は、後に「マダム・サン＝ジェン」という通称で広く文化的な名声を得た女性の似姿を保存している。この渾名は本来、兵士テレーズ・フィゲールにナポレオンによって与えられたものであるが、劇作家ヴィクトリアン・サルдуが1893年にエミール・モローと共作した同名の戯曲においてユブシュルに適用した。この戯曲は両者の歴史を混同し、ウンベルト・ジョルダーノによる1915年のオペラや1900年以降の複数の映画版を含む数多くの翻案を生み出した。1810年の肖像画は、ユブシュルの劇的な神話化に先立つ重要な歴史的拠り所であり、宮廷生活における彼女の実際の姿を記録している。