Dead turkey

죽은 칠면조(El Pavo muerto)는 프란시스코 고야가 반도 전쟁 기간인 1808년에 그린 유화 캔버스 작품이다. 미술사학자들은 이 작품을 고야가 1808년에서 1812년 사이에 제작한 더 넓은 정물화 시리즈 내에 위치시키며, 화풍적으로 전쟁의 재난과 연관짓는다.

이 그림은 고야에서 그의 아들 하비에르를 거쳐 손자 마리아노에게 전해졌다. 마리아노 고야는 이 정물화 시리즈를 라파엘 가르시아 팔렌시아, 유무리 백작에게 채무 변제로 넘겼다. 백작이 1865년 사망한 후, 그림들은 팔려 세계 각지의 여러 소장처로 흩어졌으며 일부는 유실되었다. 1900년, 이 그림은 스페인 미술부의 주도로 취득되어 마드리드 프라도 미술관에 소장되도록 의도되었으며, 현재는 짝 작품인 죽은 새들과 함께 전시되어 있다.

프란시스코 고야의 죽은 칠면조는 스페인 마드리드 프라도 미술관의 소장품이다. 이 작품은 짝 작품인 죽은 새들과 함께 미술관 내에서 전시된다. 이 그림은 1900년 미술부의 주도로 취득되어 프라도의 소장품이 되었다. 이 취득 이전, 작품은 복잡한 소장 경위를 거쳤는데, 화가의 손자 마리아노 고야가 유무리 백작으로 불리는 라파엘 가르시아 팔렌시아에게 채무 변제로 그림을 넘긴 후, 1865년 백작 사후 재산이 분산되었다. 이후 그림은 국립 소장품으로 매입되었으며, 현재 프라도가 소장한 고야의 유일한 두 점의 정물화 중 하나로 남아 있다.

프란시스코 고야의 죽은 칠면조(1808)는 그의 작품 세계에서 독특한 위치를 차지하는데, 정물화 장르는 화가가 거의 탐구하지 않았으며 19세기 스페인에서 초상화나 역사화보다 낮은 지위를 가지고 있었다. 루이스 멜렌데스 같은 동시대 화가들의 로코코 자연주의와 달리, 고야의 스페인 독립전쟁 기간 접근법은 두꺼운 붓터치, 제한된 색채, 그리고 죽음에 대한 극적이고 이상화되지 않은 처리로 정의된다. 학자들은 이 그림의 극적 사실감과 새의 시체 같은 경직함을 전쟁의 폭력과 희생자들에 대한 직접적인隠喻로 해석하며, 전쟁의 재난 시리즈와의 유사성을 제기한다. 이 작품은 죽은 새들과 짝을 이루며, 함께 프라도 미술관이 1900년에 취득한 고야의 유일한 정물화를 대표하며, 이 복잡한 소장 경위는 화가의 후손과 유무리 백작을 거쳤다.

고야 사후 이 그림은 그의 가족에게 남아 있었다. 그의 아들 하비에르가 정물화 시리즈를 상속받아 손자 마리아노 고야에게 전달했다. 마리아노는 이후 채무 변제로 라파엘 가르시아 팔렌시아, 유무리 백작에게 작품들을 넘겼다. 백작이 1865년 사망한 후, 캔버스들은 팔려 여러 소장처로 흩어졌으며 일부는 유실되었다. 1900년, 프랑스 미술부는 죽은 칠면조를 특별히 취득하여 프라도로 반환했으며, 현재는 짝 작품인 죽은 새들과 함께 걸려 있다. 오늘날 이 작품은 프라도 소장 고야 정물화 중 유일한 두 점 중 하나로, 미술관 소장품과 화가의 유산 속에서 지속적인 위치를 확보하고 있다.