Artwork

Self-Portrait

Self-Portrait is an unspecified painting by the Dutch Golden Age artist Martin Mytens. It dates from 1703 and is held in the collection of the Rijksmuseum. 화가 마르틴 미텐스 (시니어) 의 자화상.

About this work

주제와 의미

이 자화상은 화가가 스톡홀름의 궁정 화가로서 지위를 누렸으며 북유럽 예술계와 융합되었음을 보여줍니다. 절제된 배경 앞에서 정교한 의상을 입고 묘사된 이 작품은 개인적 표현보다는 전문적 정체성을 강조합니다. 상징적으로 의상과 액세서리의 정밀한 묘사는 엘리트 모델들의 지위와 세련미를 전달하던 17 세기 초상화 관례와 부합합니다. 이 작품은 서명이 없으며 동시대 화가인 다비드 클뢰커 에렌스트랄과 자주 혼동되어 경쟁이 치열했던 궁정 예술 시장에서의 귀속 문제의 어려움을 부각시킵니다. 19 세기, 특히 닐스 아르프비드손에 의한 재평가는 그를 '낡은 페인트 망가뜨리는 자'로 낙인찍던 동시대 비판에서 스웨덴 예술 수집과 예술 네트워크 형성에 기여한 역할로 인정받는 전환점이 되었습니다.

맥락

미텐스의 명성은 1841 년 문예 및 예술 비평가 닐스 아르프비드손이 잡지 Frey 에서 그의 공헌을 재평가할 때까지 회복되지 않았으며, 이는 스웨덴 예술사에서 그의 역할에 관한 현대 학문에서 전환점이 되었습니다.

저명한 예술 가문 출신인 네덜란드계 스웨덴 화가 마르틴 미텐스 시니어는 당대 최고의 궁정 초상화가인 다비드 클뢰커 에렌스트랄의 주류 양식에 비해 단순한 작품으로 평가받았습니다. 경쟁하기 위해 미텐스는 더 다채롭고 극적인 접근 방식을 채택했으나, 비평가들은 이후 이것이 인물의 개성을 해쳤다고 주장했습니다. 그는 1736 년 사망 직후부터 명성이 추락했으며, 스웨덴 외교관 카를 구스타프 테신이 그를 '낡은 페인트 망가뜨리는 자'라고 혹평하면서 한 세기 이상 거의 잊혀졌습니다. 양식적 유사성으로 인해 그의 서명 없는 많은 작품들은 역사적으로 에렌스트랄이나 그의 조카 다비드 폰 크라프트의 것으로 잘못 귀속되었습니다. 미텐스의 명성은 1841 년 문예 및 예술 비평가 닐스 아르프비드손이 잡지 Frey 에서 그의 공헌을 재평가할 때까지 회복되지 않았으며, 이는 스웨덴 예술사에서 그의 역할에 관한 현대 학문에서 전환점이 되었습니다.

유산

마르틴 미텐스 시니어가 1736 년 사망한 후 그의 명성은 혹독한 사후 비판으로 급격히 추락했습니다. 스웨덴 외교관 카를 구스타프 테신은 그를 유독하게 '낡은 페인트 망가뜨리는 자'(färgskämmare)라고 일컬었으며, 화가는 한 세기 이상 예술계에서 거의 잊혀졌습니다. 이러한 침묵의 시기는 1841 년 문예 및 예술 비평가 닐스 아르프비드손이 잡지 Frey 에서 그의 공헌을 재평가하면서 종식되었고, 이는 그의 작품에 대한 renewed 관심을 불러일으켰습니다. 서명이 없어 역사적으로 다비드 클뢰커 에렌스트랄의 작품과 혼동되었던 많은 그림들이 있었으나, 이후 재검토를 통해 그의 양식적 정체성이 구분될 수 있었습니다. 그의 유산은 예술적 계보로도 이어지는데, 그는 아들인 마르틴 반 미텐스 주니어를 길러냈으며, 아들은 이후 빈의 궁정 화가가 되었습니다.

Artist & collection

Artist

Martin Mytens

Peter Martin Mijtens the Elder, also spelled Meytens or Mytens (1648–1736), was a Dutch-Swedish painter. Trained in the Dutch Republic, he worked principally there as well.

Museum

Rijksmuseum

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