About this work

Предмет и смысл

Изображенный в изысканной одежде на сдержанном фоне, этот акцент сделан на его профессиональной идентичности, а не на личном самовыражении.

Автопортрет отражает статус художника как придворного живописца в Стокгольме и его интеграцию в североевропейские художественные круги. Изображенный в изысканной одежде на сдержанном фоне, этот акцент сделан на его профессиональной идентичности, а не на личном самовыражении. Символически тщательная проработка одежды и аксессуаров соответствует портретным традициям XVII века, которые передавали статус и утонченность элитных заказчиков. Отсутствие подписи на картине и частая путаница с современниками, такими как Давид Клёккер Эренштраль, подчеркивают сложности атрибуции в конкурентном рынке придворного искусства. Его переоценка в XIX веке, в частности Нильсом Арфвидссоном, ознаменовала сдвиг от критики современников, называвших его «старым портителем краски», к признанию его роли в формировании шведского коллекционирования искусства и художественных сетей.

Контекст

Мартин Мейтенс Старший, нидерландско-шведский живописец из видной художественной династии, изначально создавал произведения, которые считались простыми по сравнению с доминирующим стилем Давида Клёккера Эренштраля, ведущего придворного портретиста своего времени. Чтобы конкурировать, Мейтенс перешел к более красочному и драматичному подходу, хотя критики позже утверждали, что это произошло в ущерб характерности образов. Его наследие пострадало сразу после его смерти в 1736 году; шведский дипломат Карл Густав Тессин резко отверг его как «старого портителя краски», что привело к тому, что художник был largely забыт на протяжении более века. Многие его безымянные картины исторически ошибочно приписывались Эренштралю или его племяннику Давиду фон Крафту из-за стилистического сходства. Репутация Мейтенса была восстановлена только в 1841 году, когда литературный и художественный критик Нильс Арфвидссон переоценил его вклад в журнале Frey, что стало поворотным моментом в современных исследованиях его роли в истории шведского искусства.

Наследие

После смерти Мартина Мейтенса Старшего в 1736 году его репутация резко упала, что характеризовалось суровой посмертной критикой. Шведский дипломат Карл Густав Тессин famously отверг его как «старого портителя краски» (färgskämmare), и художник был largely забыт художественным миром на протяжении более века. Этот период забвения закончился в 1841 году, когда литературный и художественный критик Нильс Арфвидссон переоценил его вклад в журнале Frey, что вызвало renewed интерес к его работам. Хотя многие его картины исторически путали с работами Давида Клёккера Эренштраля из-за отсутствия подписи, это последующее переосмысление помогло выделить его стилистическую идентичность. Его наследие также простирается через его художественную линию, так как он обучил своего сына Мартина ван Мейтенса Младшего, который впоследствии стал придворным живописцем в Вене.

Artist & collection

Artist

Martin Mytens

Peter Martin Mijtens the Elder, also spelled Meytens or Mytens (1648–1736), was a Dutch-Swedish painter. Trained in the Dutch Republic, he worked principally there as well.