Portrait of Young Duke N.B. Yusupov

유화 캔버스로 그려진 이 초상은 후기 부르봉 왕조 신고전주의를 거쳐온 나폴리 학원파의 정제된 마감을 보여준다. 왼쪽에서 들어오는 빛은 인물의 얼굴과 셔츠 앞면을 비추고 뒤편에는 부드러운 그림자를 드리우고 있다. 페트로첼리의 필치는 화면 전반에 걸쳐 변화를 보인다. 인물은 직물 질감과 얼굴 묘사를 정교하게 표현한 매끄럽고 절제된 붓놀림으로 처리되었고, 배경 요소와 무늬 카펫은 더 자유롭고 분위기적인 처리를 받았다. 색조는 짙은 갈색, 검정, 금색이 주를 이루며, 흰색과 절제된 색채는 스테인드글라스 창문에 집중되어 있다. 이러한 색채의 절제와 부드럽게 확산된 빛이 엄숙한 안정감을 자아낸다. 정면적이고 균형 잡힌 구도는 페트로첼리의 명암법에 대한 숙련과 엄격한 학원 기법을 서사적 특수성과 결합하는 능력을 보여준다.

이 초상화는 1851년에 그려졌으며 같은 해 나폴리에서 전시되었다. 러시아 궁정의 의뢰로 제작되었고, 러시아 황제이자 폴란드 국왕인 니콜라스 1세 로마노프의 직접적인 의지로 구입되어 황실 소장품에 편입되었다. 20세기 초의 격동을 거치며 러시아 황실 소장품으로 남아 있다가 이후 소비에트 국가 소장품으로 이관되었다. 1946년 USSR 민족지학 박물관에서 전시되었고 같은 해 에르미타주에서도 전시되었으며, 현재까지 에르미타주에 소장되어 재산 번호 ЭРЖ-914로 관리되고 있다. 에르미타주 19세기 유럽 회화 부문에 자리하고 있는 이 작품은 세계 최고의 학원파 초상화 소장품 중 하나로서 확고한 위치를 지키고 있다.

빈천조 페트로첼리는 나폴리 학원파 회화의 영역에서 활동했는데, 이 전통은 부르봉 궁정 문화와 강한 연계를 유지하면서도 점차 국제적 후원을 모색하고 있었다. 러시아 대공의 초상화 의뢰는 이 지역 화파가 양 시칠리아 왕국을 넘어 엘리트 후원가들을 끌어들이는 능력을 보여주는 사례이다. 이 작품은 학술계에서 후기 신고전주의 초상화의 역사적 축제적 양식으로 규정된 것을 대표적으로 보여준다. 형태의 명료성, 품위 있는 자태, 지위의 상징에 대한 세배한 주목이 특징인 이 양식은 니콜라스 1세의 이 그림 구입 또한 로마노프 궁정의 체계적인 유럽 화가 고용 정책을 반영하며, 제국적 위상을 국제적 문화 소비를 통해 시각적으로 표현하려는 시도였다. 따라서 페트로첼리의 이 초상화는 개인적 초상, 가문의 기념비, 러시아 제국과 이탈리아 국가들 간의 외교·문화 교류의 상징물로 동시에 기능한다.

젊은 공작 N.B. 유수포프의 초상은 페트로첼리의 공식 초상화 중 가장 뛰어난 작품으로, 나아가 당시 이탈리아 학원파 회화의 대표적인 예로 평가받고 있다. 에르미타주에 소장되어 있어 지속적인 학술적 관심과 대중적 주목을 받아왔으며, 문서화된 전시 기록은 다소 드물지만 1851년과 1946년의 중요한 전시를 통해 특정 기관적 맥락에서의 수용을 확인할 수 있다. 이 작품은 19세기 나폴리 화가들의 국제적 유통과 유럽 군주국들의 시각 문화로의 통합을 이해하는 데 핵심적인 문헌이다. 러시아와 이탈리아 간의 미술 관계 연구에 있어서도 초상화 의뢰가 정치적 경계를 넘어 위상의 도구로 어떻게 기능했는지를 구체적으로 보여준다. 이 작품의 이후 운명은 세계에서 가장 많은 관람객이 찾는 박물관 중 하나의 상설 전시 공간과 밀접하게 연결되어 있으며, 페트로첼리의 특정한 업적과 더불어 학원파 초상화가 권력의 초국적 언어로 기능했던 광범위한 현상을 대표하고 있다.