Giuseppe Bottani

Родившись в Кремоне в 1717 году, Боттани провел юность в Понтремоли, прежде чем переехать во Флоренцию для обучения у Винченцо Меччи и Антонио Пьольески. К 1735 году он переехал в Рим, где изучал творчество Агостино Масуччи, углубив свои знания о традициях античности и Возрождения. В 1758 году он был принят в Академию Сан-Лука. После 1745 года он вернулся в Кремону и основал школу живописи. В 1769 году Мария Терезия Австрийская назначила его профессором живописи и директором недавно основанной Академии изящных искусств в Мантуе; эту должность он занимал до конца жизни. Для нужд академии он перевез в Мантую свою обширную коллекцию из 600 гипсовых слепков с классических и ренессансных скульптур. Скончался в Мантуе в 1784 году.

Боттани работал в рамках классической традиции барокко, испытывая сильное влияние классицизма Карло Маратта XVII века и прото-неоклассического стиля, распространенного в Риме. Его картины отличаются эрудированными композициями, точностью рисунка и эмалевыми цветами. Особую известность ему принесло создание пейзажей в манере Гаспара Дюге (Гаспара Пуссена), в которые он вводил фигуры в стиле Маратты. Хотя он придерживался принципов барокко, его поздние работы, такие как мифологические полотна 1770-х годов, демонстрируют все большую близость к раннему неоклассицизму, характеризующемуся исключительной тонкостью исполнения.

Боттани создал множество алтарных образов для церквей Понтремоли, включая «Вознесение Девы Марии со святыми» для Сан-Франческо (1756), «Переход святого Франциска Ксаверия» для Сан-Никола (1757) и «Вознесение» для Сан-Джакомо (1764). Его главный алтарный образ «Святая Паола, отправляющаяся в Святую Землю» (1745), изначально созданный для церкви Санты Козимо э Дамиано в Милане, ныне находится в Пинакотеке Брера. Среди его мифологических работ, две картины об Улиссе 1775 года: «Афина показывает Улиссу Итаку» и «Афина превращает Улисса в нищего», обе хранятся в Пинакотеке Маласпина в Павии. Другие заметные произведения включают «Армида, пытающаяся покончить с собой» (1766) и «Автопортрет» (1765) в Уффици, «Агарь и Ангел» (ок. 1776) в Лувре, а также «Отбытие святой Паулы и святой Евстохии в Святую Землю» в Метрополитен-музее. К поздним работам относятся «Проповедь святого Винсента Феррера» (ок. 1780) во Дворце герцогов в Мантуе и «Святое семейство со святыми Иосифом, Зеноном и Стефаном» (1779) в церкви Сант-Аполлония в Мантуе.

Основными влияниями на Боттани были его учителя: Винченцо Меччи, Антонио Пьольески и Агостино Масуччи. В стилистическом плане он придерживался классицистических традиций Карло Маратты и пейзажных канонов Гаспара Дюге. Как педагог он обучал своего брата, Джованни Боттани, работавшего в Понтремоли около 1720 года, и Brescianского живописца Доменико Вантини. Его руководство мантуанской академией также позволило ему сформировать поколение местных художников, предоставив им доступ к своей обширной коллекции слепков.

Наиболее значимым институциональным наследием Боттани стало его руководство Академией изящных искусств в Мантуе, где его коллекция слепков и классическая ориентация вызвали устойчивую классицистическую тенденцию в местной живописи. Его полотно 1770 года «Аллегория искусств и торговли, возрожденных Марией Терезией», посвящено его роли в этом учреждении. Современное искусствознание пересмотрело его творчество благодаря каталогу его работ, изданному Чьярой Теллини Перина в 2000 году; его картины хранятся в ведущих международных музеях, включая Уффици, Лувр, Метрополитен-музей и Пинакотеку Брера.