Holy Family with St. John the Baptist

العمل هو لوحة زيتية على لوحة خشبية منفذة كتوندو، يبلغ قطرها 84 سم. يصور العائلة المقد witnessing مع الطفل القديس يوحنا المعمدان، حيث تظهر مريم تحمل الطفل يسوع، الذي يحمل كتاباً صغيراً ويرفع ذراعاً عضلية مستوحاة من ميكيلانجيلو، بينما يظهر القديس يوسف والقديس يوحنا العجوز في الخلفية. يستخدم التكوين عناصر أسلوبية مميزة لبيكافومي، بما في ذلك التدرجات اللونية الحلوة، وتأثيرات الإضاءة الدرامية، والملامح الفسيولوجية المختلفة، والأشكال المبسطة. لم تتضمن المصادر المتاحة تفاصيل عن معالجة سطح اللوحة وحالتها، ولا يوجد تقرير حالة رسمي مذكور. من الناحية الأسلوبية، تعكس تأثيرات عصر النهضة العالي من خلال الممارسة المانيرية، خاصة التركيز على التوتر العضلي والظل والضوء. نُفذ العمل حوالي 1514-1515، كما تشير مصادر متعددة، ويُحفظ في متحف أوفيزي في فلورنسا. يرجع أول توثيق لأصله إلى جرد ميديشي عام 1624، حيث أُضيف إلى بيكافومي وذُكر بإطار منحوت يحمل كيروبيم. تدعم التحليلات الأسلوبية اللاحقة لجودي (1932)، وسامينياتيلي (1518-19)، وفرانشيني تشارانفي (1514-15) نسبته وتأريخه التقريبي استناداً إلى مقارنات مع أعمال وجداريات أخرى.

أنشأ دومينيكو بيكافومي هذا التوندو الزيتي على الخشب حوالي 1514-1515، على الرغم من أن الباحثين اقترحوا تواريخ مختلفة استناداً إلى المقارنات الأسلوبية. أرجأ جودي اللوحة إلى 1520، بينما أرجأ سامينياتيلي إلى 1518-1519 بسبب التشابهات مع جداريات بيكافومي في كنيسة سان برnardino، وفرانشيني تشارانفي إلى 1514-1515 بالتشابه مع جداريته اللقاء عند الباب الذهبي في مستشفى سانتا ماريا della سكالا. نسبة العمل للفنان غير محل خلاف. يرجع أول سجل مؤكد للوحة إلى عام 1624، عندما ظهر في جرد ميديشي منسوباً لبيكافومي، إلى جانب إطاره المنحوت الذي يحمل رؤوس كيروبيم. يُحفظ العمل حالياً في متحف أوفيزي في فلورنسا. يُحفظ اللوحة في مجموعة متحف أوفيزي في فلورنسا. وثق لأول مرة في جرد ميديشي عام 1624، حيث أُضيف إلى دومينيكو بيكافومي ووصف بأنه يتضمن إطاراً منحوتاً برؤوس كيروبيم. على الرغم من أن الباحثين اقترحوا تواريخ مختلفة لتنفيذه استناداً إلى المقارنات الأسلوبية، ظل العمل مرتبطاً بأوفيزي منذ هذا السجل في أوly القرن السابع عشر.

تُعرف لوحة دومينيكو بيكافومي الع ascendancy المقدسة مع القديس يوحنا المعمدان بأنها عمل إيطالي مانيري يُظهر بصمات الفنان الأسلوبية المميزة، بما في ذلك التظليل الحلو، والتأثيرات المضيئة، والملامح الفسيولوجية المتنوعة، والتبسيط الشكلي. يعكس ذراع الطفل يسوع العضلية المرفوعة تأثير ميكيلانجيلو بشكل خاص. يقبل البحث بشكل عام نسبة اللوحة للفنان، على الرغم من أن تأريخها أثار جدلاً. أرجأ جودي في البداية إلى حوالي 1520، بينما أرجأ سامينياتيلي إلى 1518-1519 بسبب التشابهات الأسلوبية مع جداريات بيكافومي في كنيسة سان برnardino. فرانشيني تشارانفي، مع ذلك، أرجأها إلى 1514-1515 بالمقارنة مع جداريته اللقاء عند الباب الذهبي في مستشفى سانتا ماريا della سكالا. يُثبت أصل اللوحة التاريخي بشكل راسخ جرد ميديشي عام 1624، الذي يسجل اللوحة إلى جانب إطارها المنحوت بالكيروبيم.