Artwork

عائدون إلى المنزل: رعاة البقر في الريح والمطر

عائدون إلى المنزل: رعاة البقر في الريح والمطر is an ink painting by the Song dynasty landscape artist Li Di. It dates from 1114 and is held in the collection of the National Palace Museum.

About this work

نظرة عامة

يلتقط التكوين مشهد فتين راعيين يقودان ثوريهما عبر عاصفة، مما يؤسس لـ لي دي كرسام بارز للحيوانات البرية والمناظر الريفية في بلاط القرن الثاني عشر.

عائدون إلى المنزل: رعاة البقر في الريح والمطر هي لوحة من عهد سلالة سونغ الجنوبية تُنسب إلى الفنان البلاطي لي دي. نُفِّذت اللوحة بالحبر والألوان على الحرير، وتبلغ أبعادها 120.7 في 102.8 سنتيمترًا، وهي محفوظة في متحف القصر الوطني في تايبيه. في حين أن بعض الفهارس كانت تُرجع تاريخها إلى عام 1114، فإن نقشًا في الزاوية اليمنى السفلى من اللوحة نفسها يشير إلى عام 1174. يلتقط التكوين مشهد فتين راعيين يقودان ثوريهما عبر عاصفة، مما يؤسس لـ لي دي كرسام بارز للحيوانات البرية والمناظر الريفية في بلاط القرن الثاني عشر.

الموضوع والمعنى

تُصوِّر اللوحة فتين صغيرين يقودان ثوريهما عائدًا إلى المنزل عبر طقس عاصف. ينحني الفتى الأمامي إلى الأمام، ممسكًا بقبعته الخيزرانية ضد الريح، بينما يقفز الفتى الثاني في منتصف القفزة، مستعدًا للنزول لاستعادة قبّعته التي طارت للتو. يمشي الثيران في صف واحد عبر مياه ضحلة، غير أن الثور الأمامي يدير نظره إلى الخلف، بينما يرفع الثور الخلفي رأسه، مما يسمح للحيوانين بالحفاظ على اتصال بصري. يخلق هذا تباينًا نفسيًا متعمدًا: فالفتيان يعانون من العاصفة ويكادان يفقدان أعصابهما، بينما يظل الثيران هادئين وغير متأثرين. يبدو أن الحيوانات، التي كانت في البداية تحت رعاية الفتين، تتقمص دور الحماة، وتزداد هذه التأثيرات قوة من خلال تجسيدها البشري الطفيف وموقعها المركزي، مما يعمق الصدى العاطفي للمشهد.

التقنية والأسلوب

استخدم لي دي خطوطًا دقيقة ومكثفة لرسم الشخصيات وعناصر المشهد الطبيعي بدقة متناهية. تُعرَّف معاطف المطر المنسوجة من القصب الخشن، وشعر الثيران الناعم وقرونها الصلبة، وأوراق الصفصاف الرقيقة، والقصب الحاد، جميعها من خلال ضربات نسيجية، بينما تُصاغ عضلات الثيران بفرشاة دقيقة. وعلى النقيض من ذلك، يذوب الخلفية في فضاء ضبابي فارغ تحققه غسالات حبر رطبة وجوية. كان هذا التباين بين مقدمة ملموسة مفصلة وخلفية فارغة سمة مميزة لعصرها، حيث ساعد على استحضار كيف يحد الريح والمطر من الرؤية البشرية، ولتأكيد الأجواء الكئيبة، مع دعوة المشاهد لتخيل ما وراء ذلك. يعتمد اللون على نطاق محدود، معتمداً على درجات الزيتون الباهتة والبني والأصفر العنبري الدافئ عبر دعم الحرير المتقادم.

التاريخ والسلسلة الملكية

تتميز اللوحة بنقش يحدد عام 1174، مما يضع إنشائها بوضوح في النصف الثاني من القرن الثاني عشر، على الرغم من أن بعض سجلات المجموعة تسجل تاريخًا سابقًا هو 1114. تحيط أختام جامعي حمراء بالتكوين، مركزة بكثافة على الحافة اليسرى والأعلى، مما يشهد على تاريخها الطويل من الملكية والتقدير، رغم أن الأسماء المحددة المرتبطة بهذه الأختام غير موثقة في المصادر المتاحة. دخلت اللوحة في النهاية إلى مجموعة متحف القصر الوطني في تايبيه، حيث لا تزال مسجلة حتى اليوم. كما تم إعادة إنتاجها لأغراض الدراسة الأكاديمية، ولا سيما من قبل نيجينشا في عام 1986 بالتعاون مع متحف القصر الوطني.

السياق

كان لي دي نشطًا في النصف الثاني من القرن الثاني عشر وعمل كرسام مهم في بلاط سلالة سونغ الجنوبية. تذكر السجلات التاريخية موهبته في رسم الزهور والطيور والخيزران والصخور والحيوانات البرية. تجسّد لوحة عائدون إلى المنزل: رعاة البقر في الريح والمطر نهج سلالة سونغ في رسم المناظر الطبيعية والحيوانات، حيث تم تحقيق الواقعية ليس فقط من خلال الدقة التشريحية بل من خلال التلاعب الذكي بالمزاج والتأثيرات البيئية. تُظهر اللوحة الفهم المتطور لتلك الفترة لكيفية استخدام الفراغات التكوينية والظروف الجوية الغامضة لاستثارة تعاطف المشاهد وإبراز العمق العاطفي، مما يضمن لـ لي دي سمعته في إضافة الواقعية النفسية إلى الموضوعات الريفية التقليدية.