Artwork
Man Holding a Book
Man Holding a Book is an unspecified painting by the High Renaissance artist Parmigianino. It dates from 1529 and is held in the collection of the Kunsthistorisches Museum.
About this work
الموضوع والمعنى
الأسلوب اللمسي السريع غير المخلوط الظاهر على الجبهة والجبة والكتاب نفسه يميز فترته البولونية، ويمنح الشخصية حيوية تُ intensify انطباع لحظة فكرية مقطوعة.
تصوّر اللوحة شابًا ذا لحية، مُصوَّرًا حتى نصف الجسم على خلفية بنية، يرتدي ثيابًا سوداء بالكامل بما في ذلك قبعته. يستند بكوعه على طاولة، ويضع سبابته على صدغه في إيماءة تركيز، بينما يدعم يده الأخرى كتابًا مفتو本站. نظرة الجالس تأملية وبعيدة، كأنه توقف عن القراءة ليتبع خيط فكرة، وهو انطباع يعززه العنوان الإيطالي "Uomo che sospende la lettura" ("رجل يوقف قراءته").
يؤدي الكتاب وظيفة السمة الأيقونية المركزية، إذ يشير إلى التبحر والتأمل الفكري والحياة التأملية بدلًا من تحديد شخصية محددة. إلى جانب وضعية الإصبع على الصدغ، يُقدّم الكتاب المفتوح الجالس تجسيدًا للتأمل الدراسي، وهو مثال إنساني يتسق مع بيئة بارميجيانينو في عصر النهضة العالي. الأسلوب اللمسي السريع غير المخلوط الظاهر على الجبهة والجبة والكتاب نفسه يميز فترته البولونية، ويمنح الشخصية حيوية تُ intensify انطباع لحظة فكرية مقطوعة.
التقنية والأسلوب
نُفّذ العمل بالزيت على لوحة خشب الحور، وهو دعم شائع للصور الشخصية الصغيرة في تلك الفترة. يتسم أسلوب بارميجيانينو بأنماط لمسية سريعة فضفاضة تترك الأشكال غير مندمجة قليلاً، وهي تقنية تبرز بشكل خاص على جبين الجالس وجبته والكتاب المفتوح الذي يحمله. يسهم هذا الأسلوب اللمسي في إضفاء حيوية وتعزيز المزاج التأملي الفكري للوحة. من الناحية الأسلوبية، يُعتبر الأسلوب اللمسي غير المندمج والسريع نموذجيًا لفترة الفنان البولونية، ما يوافق إنتاجه الأوسع حوالي عام 1529.
التاريخ والم provenance
Man Holding a Book هي لوحة صورة شخصية نفذها بارميجيانينو حوالي عام 1529. سُجل العمل في مجموعة رودولف الثاني في براغ بحلول عام 1685، بعد أن اقتُني في 1651 من بيع مجموعة تشارلز الأول ملك إنجلترا. دخل المتحف التاريخي للفنون في فيينا عام 1721، ونُسب في البداية إلى كوريجيو، ثم أُعاد نسبته إلى بارميجيانينو عام 1857 بفضل دراسات كتاف؛ وتدعم النسبات اللاحقة من فروليش-بوم (1921)، وغامبا (1940)، وлонغي (1958)، ودي جامباولو (1991)، وغولد (1994)، وكيوسا (2001) هذا التحديد، على الرغم من أن بعض العلماء اقترحوا نسخًا أو نسبات بديلة.
السياق
يحدد الإجماع الأكاديمي العمل نتاج فترة بارميجيانينو البولونية، التي تتسم بأسلوب تنفيذ سريع حيث تظل الأنماط اللمسية المميزة مرئية على جبين الشخصية وجبته والكتاب المفتوح. على الرغم من أن الجرديات المبكرة لمجموعات رودولف الثاني في براغ (1685) وفيينا اللاحقة نسبت اللوحة by mistake إلى كوريجيو، ما يعكس تأثير الأخير على مسيرة الفنان المبكرة، إلا أن كتاف أعاد بشكل صحيح النسبة إلى بارميجيانينو عام 1857.
أكد مؤرخو الفن اللاحقون، من بينهم فروليش-بوم وлонغي وغولد، هذا التصنيف بشكل واسع. ومع ذلك، واجهت حالة اللوحة تحديات متقطعة؛ فقد جادل كوبرتيني وباروكي بأنها مجرد نسخة عن أصل للفنان نفسه، بينما اقترح كوينتافال تعديلات بديلة لمايكل أنجلو أنسيلمي أو جيرولامو دا كاربي.
Artist & collection
Artist
Girolamo Francesco Maria Mazzola (11 January 1503 – 24 August 1540), also known as Francesco Mazzola or, more commonly, as Parmigianino (UK: US: Italian:; "the little one from Parma"), was an Italian Mannerist painter…
- Bärtiger Mann mit Handschuh
Bărbat cu barbă roșcată
Bildnis eines Mannes mit Barett und Handschuhen
Bildnis eines bärtigen Mannes mit Barett
Self portrait with pen, inkpot and sketchbook
Männliches Bildnis
Portrait of a Man in Fur-lined Coat with Gloves
Bildnis eines jungen Mannes mit Barett und Handschuhen
Singing man, possibly a self-portrait
Portrait of a bearded man, aged 34, before an extensive landscape
Self-portrait
Portrait of a Man Holding a Rose