France

Stanislas Lépine is a France Impressionism artist. 22 works are cataloged here, principally at Art Institute of Chicago.

Stanislas Victor Edouard Lépine was a French painter who specialized in landscapes, especially views of the Seine.

概要

スタニスラス・ヴィクトル・エドゥアール・ルパン（1835年10月3日 - 1892年9月28日）は、フランスの風景画家であり、セーヌ川やパリ郊外の静謐で大気的な眺めを描き、前印象派と印象派の間に独特の位置を占めた。ノルマンディーのカーンに生まれ、成人後はパリで生涯を過ごした。光が水面や都市景観に及ぼす移ろいゆく効果を捉えた、小規模な屋外スケッチとサロン出品用の大作を制作した。1874年の初回印象派展に印象派画家たちと共に出品したものの、いかなる単一の運動にも属さず、その独立性を保った。今日、彼は19世紀のパリの川辺の生活に敏感な記録者として、またカミーユ・コローの牧歌的伝統とその後続する近代風景画との架け橋として認識されている。

経歴と年表

ルパンは1835年10月3日、ノルマンディーのカーンで、20歳の家具職人スタニスラス＝エドモン＝ルイ・ルパンとマリー＝ルイーズ・エリエールの息子として生まれた。1855年にパリに移り、モンマルトルに定住した。生涯を通じて、20号シュオセ・ド・クリニャンクール、リュ・デ・ロワジエ、リュ・ド・ラ・フォンテネル（1870-1887年）、そして最後に18号リュ・ド・クリニャンクールなど、いくつかの住所に住んだ。当初は独学だったが、ヨハン・バルトルド・ヨンキントの手法で海景を描きながらキャリアを始めた。1859年、サロンに「カーンの港、明るい月明かり」でデビューし、1880年まで定期的に出品を続けた。その後、1881年から1889年までサロン・デ・ザルティスト・フランセで展示した。同年、ノルマンディーでカミーユ・コローと出会い、1860年にその弟子となり、アトリエで作品を模写した。コローを通じてアンリ・ファンタン＝ラトールと知り合い、その友情は定期的な金銭的支援をもたらした。収集家のazard、後にアルマンド・ドリア伯爵が重要な支援を提供した。ドリア伯爵はルパンとアドルフ＝フェリックス・カルスに、オロウイ城で庇護を与えた。画商ポール・デュラン＝リュエルは1870年頃より彼の作品を買い始め、ルパンは1871年のデュラン＝リュエルによるロンドン展に参加したが、1873年から1879年の経済危機がこの関係を中断させた。1874年、彼はドゥルーアホテルで初の競売を開催し、34点の絵画を売却。翌1875年にはさらに23点を売却した。1889年の万国博覧会では「エスタカードの橋」で金メダルを受賞した。この栄誉にもかかわらず、1892年9月28日、パリ18区のアパートで貧困の中で死去した。友人たちが資金を集め、サン＝ドゥニ市営墓地に埋葬された。1892年12月、デュラン＝リュエル画廊で回顧展が開かれた。

様式と運動

ルパンの作品は、前印象派と印象派の中間的な位置を占める。主に屋外で制作し、自然の移ろいを捉える視覚的語彙を発展させ、写実的な再現に代えて大気的印象を重視した。パレットはバルビゾン派よりも明らかに明るく、光の質を正確に反映する繊細な灰色調に基づいていた。彼の絵画は、穏やかな雰囲気、小規模なサイズ、抑制された色彩範囲によって特徴づけられる。1880年代以降、主題はパリの公園や庭園での出来事、散歩するカップル、遊ぶ学童、乳幼児を連れた看護婦など、通常は人間の存在を最小限に抑えていた画家としては異例な展開を見せた。生涯を通じて、パネルに描かれた小規模なポシャードと、最大110×170cmに及ぶアトリエで構想されたサロン作品との間に明確な区別を保った。特にモンマルトルの風景画では、賑やかな大通りではなく、その地区に残る村の性格、孤立した中庭、古い壁、庭園の小道を描こうとした。

主要作品

ルパンの作品群は、パリの眺め、その郊外の周辺、ノルマンディーの海岸という3つの相互に関連する主題を中心に構成される。最も称賛される作品には、現在オルセー美術館所蔵の「サン＝ヴァンサン通り」（1875年頃）、1880年の「パリ、芸術橋」、そして1885年のサロンで金メダルを受賞した「エスタカードのセーヌ川」が含まれる。後者の作品については、ボルチモアにあるウォルターズ美術館、パサデナにあるノートン・サイモン美術館、および個人コレクションに多数の小さな準備スケッチが所蔵されている。中規模のキャンバス「セーヴル橋の眺め」は、ティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されている。「フランスの都市の橋」（1870年頃、油彩、キャンバス、50×40cm）はウィーンのオーストリア・ギャラリー・ベレヴェデーレ所蔵。「ルーアン港」（38×55.7cm）はランスの美術館所蔵。モンマルトルのシリーズは約50点の街並み絵画から成り、コルト通り、サウル通り（1872年頃）、アブルヴォワール通り、サン＝ヴァンサン通りなどが含まれる。

影響と弟子

ルパンの主な芸術的影響はカミーユ・コローとヨハン・バルトルド・ヨンキントであった。1859年のノルマンディーでの出会い以降、コローの影響が決定的となった。1860年にコローのアトリエに入り、コローの牧歌的構図と台頭する印象派の大気的風景画の間に位置する独自の様式を確立した。ヨンキントの影響は、ルパンの初期の海景主題や、生涯を通じて水や川辺のモチーフにこだわった点に明確に見られる。彼の周囲では、ルパンは広範な公衆の認識ではなく、同業者からの尊敬を集めていた。アンリ・ファンタン＝ラトールは親友となり、時折金銭的支援者となった。アルマンド・ドリア伯爵はルパンとアドルフ＝フェリックス・カルスのパトロンとなり、オロウイ城での居住と物質的支援を提供した。ポール・デュラン＝リュエルは1870年頃より彼の作品を擁護した。資料には、ルパン自身が教師として活動した記録や、次世代の弟子が特定された記録は残っていない。

遺産

ルパンの死後の名声は、彼の死後間もなく1892年12月にデュラン＝リュエル画廊で開催された回顧展によって部分的に確立された。生前には同時代の画家ほどの人気を得ることはなかったが、1860年代から1892年までのセーヌ川沿いのパリを記録した画家としての地位は学術的に認められるようになった。現在、彼の作品はシャラントンやベルシーからセーヴルに至るまで、川沿いの労働と余暇の生活に関する包括的な視覚的記録として理解されている。彼の絵画群全体は、印象派の正統に完全に傾倒することなく、屋外風景画の近代主義への進化を追跡している。彼の作品を所蔵する機関には、オルセー美術館、ランスの美術館、ウィーンのオーストリア・ギャラリー・ベレヴェデーレ、ウォルターズ美術館、ノートン・サイモン美術館、ティッセン＝ボルネミッサ美術館が含まれる。資料には、1874年と1875年の画家自身による売却を除き、具体的な競売記録や詳細な市場史は提供されていない。