엘리자베트 - 필리프 - 마리 - 엘렌 드 프랑스, 일명 마담 엘리자베트

뒤크뢰는 유화 물감을 캔버스에 사용하여 정교하고 세련된 마무리로 초상화를 완성했다. 구도는 부드러운 파란색, 라벤더색, 크림색 흰색을 따뜻한 갈색 톤 배경에 배치하여 구성했다. 빛은 얼굴과 직물에 고르게 비추어 아이의 통통한 볼과 개의 compact 한 형태를 입체적으로 표현했다. 붓터치는 매끄럽고 자연스럽게 blending 되어, 레이스의 질감과 실크와 피부의 미묘한 그라데이션을 정밀하게 묘사했다. 표면에는 전체적으로 미세한 크랙이 관찰된다. 관련 파스텔 작품에 대한 학계의 평가는 모델들의 자세에서 일정한 경직감과 직물 및 작은 개 묘사에서 사실성이 부족하다는 점을 지적하며, 이러한 특징이 유화 복제본에도 이어졌다고 본다.

이 초상화는 1768 년 무니 플레지르 행정부에 의해 commission 되었으며, 뒤크뢰가 비엔나로 파견되어 대공녀 마리 앙투아네트를 그리기 전의 준비 시험으로 제작되었다. 이 작품에 대한 예술가의 메모리는 도팽의 결혼 준비 항목 아래 기록되었다. 마담 엘리자베트와 그녀의 여동생 마담 클로틸드의 원래 파스텔 버전은 1789 년 국왕의 내실 내 금은기 보관실에 있었다. 베르사유에 있는 유화 버전은 루이 필리프 국왕 재위 기간 동안 컬렉션에 편입되었다. 현재는 베르사유 궁전 내 프랑스 역사 박물관에 소장되어 있으며, 재고 번호는 MV 3903 및 INV 4120 이다. 뒤크뢰의 작품으로 추정되는 이 초상화의 미니어처 복제본은 비엔나에 있는 오스트리아 국립도서관에 소장되어 있다.

결과적으로 제작된 초상화들은 궁정의 만족을 얻어 수많은 복제본과 사본이 제작되었으며, 그중 일부는 역사적으로 루이 미셸 반 로 또는 드루에의 작업실 작품으로 잘못 귀속되기도 했으나, 학자 로랑 위그가 뒤크뢰가 실제 작가임을 올바르게 규명했다.

이 초상화 commission 은 뒤크뢰 경력에서 결정적인 순간에 이루어졌다. 처음에는 비엔나 파견을 위해 프랑수아 위베르 드루에가 고려되었으나, 결국 더 젊고 비용이 적게 드는 뒤크뢰가 선호되었다. 1764 년 생뤽 아카데미에 정식 회원으로 받아들여진 뒤크뢰는 엘리트 고객층 사이에서 탄탄한 명성을 쌓아 올렸다. 무니 플레지르는 그를 미래의 도팽부인을 초상화하는 중요한 외교적 임무에 맡기기 전에 그의 능력을 입증할 것을 요구했고, 이로 인해 마담 아델라이드와 어린 자매 클로틸드와 엘리자베트를 그리게 되었다. 결과적으로 제작된 초상화들은 궁정의 만족을 얻어 수많은 복제본과 사본이 제작되었으며, 그중 일부는 역사적으로 루이 미셸 반 로 또는 드루에의 작업실 작품으로 잘못 귀속되기도 했으나, 학자 로랑 위그가 뒤크뢰가 실제 작가임을 올바르게 규명했다.

이 초상화는 젊은 공주의 공식적인 아이콘을 정립하여 유럽의 여러 컬렉션에 유통된 여러 유화 복제본과 미니어처 복제본을 낳았다. 이 작품 자체는 혁명 전 프랑스 왕실 초상화와 궁정 후원 메커니즘의 구체적인 양상을 기록한 중요한 사료로 남아 있다. 주인공인 마담 엘리자베트는 프랑스 혁명 기간 동안 오빠 루이 16 세에게 끝까지 충성을 다하다가 1794 년 단두대에서 처형되었다. 그녀의 순교자 지위로 인해 가톨릭 교회는 그녀의 시복 및 시성 절차를 시작하여 '하나님의 종'으로 선포했다. 이 초상화는 테러의 시대라는 비극적인 운명보다 훨씬 이전인 베르사유에서의 그녀의 어린 시절을 생생하게 보여주는 감동적인 시각적 기록으로 남아 있다.