Елизавета-Филиппа-Мария-Елена Французская, известная как мадам Елизавета

Дюкрё использовал масляные краски на холсте для создания портрета с отполированной и утонченной отделкой. Композиция построена на палитре мягких синих, сиреневых и кремово-белых тонов на фоне теплых коричневых оттенков. Свет падает равномерно на лицо и ткани, моделируя округлые щеки ребенка и компактную форму собаки. Мазки гладкие и растушеванные, что позволяет точно передать текстуру кружева и тонкие переходы в шелке и коже. Поверхность покрыта мелкой кракелюрой. Исследования связанных пастельных версий отмечают определенную скованность в позах моделей и недостаток реализма в изображении тканей и маленькой собаки, черты, которые перешли и на масляные копии.

Портрет был заказан в 1768 году администрацией Меню плезир в качестве подготовительного этюда перед отправкой Дюкрё в Вену для написания портрета эрцгерцогини Марии-Антуанетты. В отчетах художника работа была зафиксирована в разделе, посвященном подготовке к браку дофина. Оригинальные пастельные версии портретов мадам Елизаветы и её сестры мадам Клотильды в 1789 году находились в комнате золотой и серебряной посуды во внутренних покоях короля. Масляная версия из Версаля поступила в коллекции во время правления короля Луи-Филиппа. В настоящее время она хранится в Музее истории Франции во дворце Версаль под инвентарными номерами MV 3903 и INV 4120. Миниатюрная копия портрета, приписываемая Дюкрё, находится в Австрийской национальной библиотеке в Вене.

Заказ этого портрета пришелся на критический момент в карьере Дюкрё. Изначально двор рассматривал кандидатуру Франсуа Юбера Друэ для венской миссии, но в итоге предпочел Дюкрё, который был моложе и дешевле. Получив звание в Академии Сен-Люк в 1764 году, Дюкрё завоевал прочную репутацию среди элитной клиентуры. Прежде чем доверить ему жизненно важную дипломатическую задачу изображения будущей дофиньи, Меню плезир потребовал доказательств его способностей, что привело к заказу портретов мадам Адель и юных сестер Клотильды и Елизаветы. Полученные портреты удовлетворили двор, что привело к созданию многочисленных копий и реплик, некоторые из которых исторически ошибочно приписывались мастерским Луи Мишеля Ван Лоо или Друэ, пока исследователь Лоран Эг не правильно определил Дюкрё как автора.

Портрет утвердил официальную иконографию юной принцессы, что привело к появлению нескольких масляных копий и миниатюрной реплики, распространившихся по европейским коллекциям. Сама картина остается значимым свидетельством французского королевского портрета до революции и специфических механизмов придворного покровительства. Героиня, мадам Елизавета, оставалась преданной своему брату Людовику XVI во время Французской революции и была казнена на гильотине в 1794 году. Её статус мученицы побудил Католическую церковь возбудить дело о её беатификации и канонизации, объявив её Служанкой Божией. Портрет остается трогательным визуальным документом её раннего детства в Версале, задолго до её трагической судьбы во время Режима террора.