Artwork

Портрет молодого человека

Портрет молодого человека is an oil painting by the Mannerist artist Rosso Fiorentino. It dates from 1517 and is held in the collection of the Gemäldegalerie Berlin.

About this work

Тема и смысл

Портрет молодого человека изображает фигуру по пояс, повернутую на три четверти влево, в черной шляпе с мягкими полями, с длинными волосами и в черной одежде с воздушным рукавом из дамаста на переднем плане. Юные черты модели включают прямой нос, большие глаза в тени и полные губы; фон представляет собой ветреный пейзаж под открытым небом, где сквозь редкие деревья виден отдаленный город. Личность модели остается неопределенной. Исследования начала XX века предлагали считать работу автопортретом Россо Фиорентино, однако более поздние исследования склоняются к тому, что изображен Якопо V Аппиани, суверен Пьомбино, что подтверждается документально засвидетельствованным пребыванием Россо в Пьомбино (1516-1520) и созданием им для этого двора произведения Мертвый Христос. Поза и психологическая связь с зрителем отражают современные флорентийские образцы Андреа дель Сарто и Франчабиджо, тогда как дамастный рукав трактуется как дань уважения Рафаэлю и его картине La velata.

Техника и стиль

Модель обладает длинными волосами, юными чертами лица и прямым носом, а большие глаза глубоко затенены, что создает загадочное, почти женственное отстранение.

Произведение представляет собой масляную живопись на доске из тополя, высотой примерно 82,4 см и шириной 59,9 см. Датируется примерно 1517-1518 годами, изображает фигуру по пояс на фоне ветреного пейзажа с отдаленными деревьями и городом. Композиция включает молодого человека в черной одежде, повернутого на три четверти влево, с лицом, обращенным к зрителю. Его наряд состоит из широкополой черной шляпы с мягкими полями и воздушного рукава из дамастовой бархатной ткани на переднем плане; последний интерпретируется как дань уважения Рафаэлю и его картине La velata. Модель обладает длинными волосами, юными чертами лица и прямым носом, а большие глаза глубоко затенены, что создает загадочное, почти женственное отстранение. Мастерство художника проявляется в специфическом анатомическом изображении руки, прижатой к боку, которая имеет за_hooked и растрепанный вид, тогда как общий психологический баланс отражает влияние Андреа дель Сарто и Франчабиджо.

История и провенанс

Произведение под названием Портрет молодого человека было создано Россо Фиорентино в 1517 году. Это масляная живопись на доске из тополя, размером 82 см на 60 см, в настоящее время хранящаяся в Гемальдегалере в Берлине. Картина впервые была задокументирована в начале XX века как возможное изображение Якопо V Аппиани, суверена Пьомбино, на основе стилистических и исторических связей с пребыванием художника в Пьомбино между 1516 и 1520 годами. Приписывание работы оспаривалось до 2006 года, когда Антонио Натали подтвердил её как раннее автографное произведение Россо Фиорентино, датируемое периодом его юности. До этого в начале 1900-х годов она считалась автопортретом. Вероятно, работа была создана до отъезда Россо в Вольтерру в 1521 году, как отмечал Вазари в своих Жизнеописаниях, упомянув многочисленные портреты художника во флорентийских домах.

Портрет молодого человека хранится в Гемальдегалере в Берлине, где он числится под инвентарным номером 2023-001 (источник 2). Он был принят в коллекцию в 1909 году (источник 2). Произведение экспонировалось в постоянной экспозиции Гемальдегалере, посвященной портретам эпохи Возрождения, и было включено в выставку 2008 года «Россо Фиорентино: Первая ретроспектива» в том же учреждении (источник 4).

Контекст

Портрет молодого человека, это масляная живопись на дереве итальянского маньериста Россо Фиорентино, созданная примерно в 1517-1518 годах и ныне хранящаяся в Гемальдегалере в Берлине. Работа вошла в научный дискурс благодаря краткому упоминанию Вазари о портретах, видимых во флорентийских домах до отъезда Россо в Вольтерру в 1521 году; авторство было окончательно подтверждено в 2006 году Антонио Натали как автографное произведение. Гипотезы начала XX века об автопортрете уступили место более поздней идентификации модели как Якопо V Аппиани, суверена Пьомбино, на основе стилистических и исторических связей с периодом пребывания Россо в Пьомбино. Композиция отражает влияние Андреа дель Сарто и Франчабиджо, особенно в психологическом взаимодействии между моделью и зрителем, тогда как изображение руки и дамастного рукава демонстрирует дань уважения Рафаэлю и его картине La velata. Эти элементы способствуют её значимости в рамках раннего творчества Россо и в более широком контексте маньеристского портрета в Италии эпохи Возрождения.