Self-portrait

埃姆斯利以水彩在象牙底上完成此微型画，这是微型画的传统媒介。笔触平滑细腻，尤其在面部刻画上，呈现出哑光而精致的表面效果。光线从左侧均匀洒落，使其面部右侧处于柔和阴影之中。色调克制，以温暖的肤色、浓密的深色发团、柔和的蓝灰色背景以及服饰的 subdued 色调为主。当时的评论家称赞埃姆斯利细腻而 refined 的风格，将其融化的色调与十八世纪微型画家理查德·科斯韦的作品相提并论。她也曾在人造象牙（ivorine）上作画，但此幅自画像采用的是传统象牙。

这幅微型画创作于约 1905 年至 1910 年间。它在艺术家家族中传承数十年，最终传至其女儿，同样名为罗莎莉·埃姆斯利。2010 年，维多利亚和阿尔伯特博物馆从杰弗里、克洛伊和艾玛·索尔特手中获赠此作，他们是艺术家女儿的亲密友人，以此纪念她。此次收购还包括埃姆斯利的其他九幅微型画，其中两幅描绘其丈夫，以及她获得的皇家微型画家学会证书和一幅与其中一幅微型画对应的照片。该组作品被分配博物馆编号 E.486 至 495-2010，其中自画像具体编目为 E.487-2010。

罗莎莉·M·埃姆斯利，原名罗莎莉·玛丽亚·沃森，生于 1854 年，是一位多产的微型画家，活跃于主要由女性在英国和北美推动的该艺术形式复兴时期。她曾在皇家艺术学院受训，并成为皇家微型画家学会成员，该学会成立于 1896 年，推动了该媒介的复兴直至 1920 年代末。她以 A. E. 埃姆斯利夫人的职业名称为人所知，拥有显赫的客户群。1907 年 5 月 25 日出版的《皇冠》杂志的一篇评论赞扬了她在新画廊的展出，称其风格细腻 refined，并将其列为当时领先的微型画家之一。同一篇评论还强调了她同期向皇家艺术学院提交的作品，其中包括对梅尔巴夫人等知名人物的肖像。

这幅自画像作为二十世纪初英国微型画复兴的关键范例得以留存。2010 年维多利亚和阿尔伯特博物馆收购此作及其他九幅微型画，巩固了埃姆斯利在该媒介机构历史中的地位。该收藏连同其皇家微型画家学会证书，全面记录了她的工作实践与个人生活。这幅微型画亦被近期学术研究讨论，包括达米特·施内韦兹、罗莎琳德·麦凯弗和阿德里安娜·孔钦合著的《肖像微型画：新史》，该书由泰晤士与哈德逊出版社及维多利亚和阿尔伯特博物馆联合出版，确保艺术家在现代微型画研究中的持续相关性。