Artwork

Emperor Maximilian I

Emperor Maximilian I is an oil painting by the Northern Renaissance artist Albrecht Dürer. It dates from 1519 and is held in the collection of the Kunsthistorisches Museum. البورتريه الإمبراطوري لماكسيميليان الأول هو لوحة زيتية لألبرخت دورير، تعود إلى 1519 وموجودة حاليًا في متحف تاريخ الفنون في فيينا، النمسا.

About this work

الموضوع والمعنى

يصور هذا البورتريه التذكاري ماكسيميليان الأول، إمبراطور الرومانية المقدس، استنادًا إلى رسمة أجراها دورير خلال جلسة خاصة في آوغسبورغ في يونيو 1518.

يصور هذا البورتريه التذكاري ماكسيميليان الأول، إمبراطور الرومانية المقدس، استنادًا إلى رسمة أجراها دورير خلال جلسة خاصة في آوغسبورغ في يونيو 1518. يظهر الإمبراطور بزاوية ثلاثة أرباع أمام خلفية خضراء، يرتدي رداءً ذا طوق من الفرو وقبعة ذات حافة عريضة. يحمل يده اليسرى رمانًا كبيرًا، شعاره الشخصي الذي يرمز إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة. فبذوره العديدة تمثل الشعوب المتنوعة الموحدة تحت حاكم واحد، بينما حلاوته المخفية تعكس فضائله الخفية.

في الزاوية اليسرى العليا، يظهر شعار هابسبورغ إلى جانب سلسلة رتبة الصوف الذهبي. ويعدد نقش لاتيني مطول ألقاب ماكسيميليان وأعماله، مثنيًا على عدله وسخائه وبراعته العسكرية مع تسجيل تواريخ ميلاده ووفاته. يعمل اللوحة بمثابة تشابيه واقعي وقطعة دعائية إمبراطورية في آن واحد، مدمجًا السلطة السياسية بالمعنى التأويلي.

التقنية والأسلوب

أُنجزت هذه اللوحة في 1519، وهي لوحة زيتية على لوح خشب الليمون بأبعاد 74 في 61.5 سم. أُنشئت اللوحة تذكاريًا استنادًا إلى رسمة تخطيطية بالقلم الرصاص أجراها دورير من الطبيعة في يونيو 1518، على الرغم من أن النسخة النهائية الملونة تتضمن اختلافات طفيفة عن الدراسة الأولية.

من الناحية الأسلوبية، يُصور الإمبراطور بزاوية ثلاثة أرباع أمام خلفية خضراء، مع ذراعيه مستندتين على حاجب غير مرئي عند الحافة السفلية، وهو أسلوب توكيكي أخذه دورير عن بورتريهات النهضة الهولندية المبكرة. يرتدي ماكسيميليان رداءً يزينها طوق فرو عريض وقبعة داكنة ذات حافة عريضة مزينة ببروش مركزي. يظهر وجهه المتقدم sectarian في السن، المحاط بشعر رمادي، انفصالًا أرستقراطيًا وهو يحمل رمانًا كبيرًا، رمزه الشخصي الذي يمثل التماسك الإمبراطوري. تزين الزاوية اليسرى العليا شعار هابسبورغ، وسلسلة الصوف الذهب Entry، ونقش لاتيني مطول يفصل ألقاب الإمبراطور وتواريخ حياته.

التاريخ والم provenance

التقى ألبرخت دورير بالإمبراطور ماكسيميليان الأول لأول مرة في نورمبرغ عام 1512، مما أدى إلى تكليفه بنحت خشبي ضخم لقوس النصر. نشأت اللوحة البورتريه المحددة من جلسة من الطبيعة خلال مجلس آوغسبورغ، حيث رسم دورير الإمبراطور في أماكنه الخاصة في 28 يونيو 1518. على الرغم من استنادها إلى هذه الرسمة التخطيطية، أُنجزت اللوحة الزيتية على لوح خشب الليمون في 1519، بعد وفاة ماكسيميليان في يناير من ذلك العام. ونتيجة لذلك، تتضمن الصورة النهائية اختلافات تذكارية ونقشًا يفصل ألقاب الحاكم وتواريخ ميلاده ووفاته. دخلت هذه النسخة، المختلفة عن لوحة ذات صلة في نورمبرغ وطباعة خشبية، إلى مجموعة متحف تاريخ الفنون في فيينا.

تحتفظ متحف تاريخ الفنون في فيينا، النمسا، باللوحة الزيتية *Emperor Maximilian I* لألبرخت دورير. اللوحة، المكتملة في 1519، جزء من المجموعة الدائمة للمتحف. لا تقدم المصادر رقم جرد أو رقم دخول محدد للوحة. بينما يفصل النص إنشاء العمل بعد جلسات 1518 وعرضه اللاحق في المتحف، لا يسرد أي تاريخ معرض سابق أو مستقبلي لهذا اللوح الخاص.

السياق

يصف العلماء هذا العمل بأنه توليف بين العناصر التمثيلية والسياسية والتأويلية ضمن النهضة الألمانية. تجادل كاثرين كروفورد لوبير بأن عبقرية دورير تتجلى في قدرته على إنتاج نسخ متعددة، رسمة وطباعة خشبية ولوحات، تحافظ على بنية جوهرية ثابتة مع تغيير التفاصيل لتناسب سياقات مختلفة. يجسد البورتريه المهمة المعقدة للصورة الإمبراطورية، محولًا جلسة محددة في آوغسبورغ إلى رمز دائم للسلطة. يتجذر أهمية العمل التاريخية في تعاون دورير السابق مع ماكسيميليان في مشروع نحت خشبي ضخم لقوس النصر، الذي أسس للفنان مكانة كشخصية محورية في آلة الدعاية الإمبراطورية. على عكس النسخة النورمبرغية التي تؤكد على رموز المنصب، تقدم لوحة فيينا تأملًا أكثر حميمية وتذكاريًا. يُظهر تضمين عناصر نهضة هولندية مبكرة، مثل الحاجب، دمج دورير للتقاليد الفنية الأوروبية الأوسع في أسلوبه المميز.

الإرث

يشكل بورتريه دورير لماكسيميليان الأول جزءًا من مجموعة فريدة من البورتريهات الإمبراطورية، تتألف من رسمة تخطيطية وطباعة خشبية ولوحتين، قام فيها دورير بتوليف الجوانب التمثيلية والسياسية والرمزية للبورتريه بتكرار صورة واحدة مع إخفاء التكرارات من خلال اختلافات طفيفة في الزي والشعارات. جادلت كاثرين كروفورد لوبير بأن هذه السلسلة تشهد على عبقرية دورير الإبداعية وإتقانه للمهمة المعقدة للبورتريه الإمبراطوري. انتشرت النسخة الخشبية المرافقة للبورتريه على نطاق واسع خلال القرن السادس عشر المبكر، سواء من اللوحة الأصلية أو من نسخ لاحقة، وتحتفظ البريطانية Museum بنسخة مبكرة نادرة تحتفظ باسم ناشرها، يوهان كرامر. تظل اللوحة نفسها في متحف تاريخ الفنون في فيينا، حيث تستمر في عرضها كمثال رئيسي على بورتريه دورير المتأخر وعلى الدعاية البصرية الهابسبورغية.