The Trumpeter

نفذ بالاميديسز العمل بزيت على لوح من خشب البلوط. تهيمن البنيات والسواد على التكوين، مُنشئة جواً داخلياً مظلماً واسعاً يفتح على اليسار إلى خارج مشرق حيث تظهر برج حجري دائري من خلال قوس. يضيء الوضوح القوي المجموعة المركزية في مواجهة الخلفية المظلمة. تلتقط بقع من الأصفر والأزرق والأبيض الضوء على السترة الصفراء لعازف البوق ووشاحه الأزرق، والثوب الأبيض للمرأة، واللافتة القماشية الزرقاء. تظهر السطح بأسلوب فرشاة ناعم في الشخصيات، مقابل معالجة أقل تبريجاً في الخلفية المظلمة. تتناثر غليون وأشياء صغيرة على الأرضية الحجرية، مساهمة في التفاصيل المميزة لهذا النوع من الرسم.

أُنشئت لوحة البوق وسُجلت عام 1654، ودخلت مجموعة متحف فيكتوريا وألبرت بعد أن أوصى بها القس تشاونسي هير تاونشند عام 1868، وتحمل رقم التسجيل 1350-1869. لا توثق السجلات المتاحة سلسلة الملكية السابقة للوحة قبل تاونشند. لا تزال اللوحة في museum فيكتوريا وألبرت كمثال ممثل لمشاهد الحراسة لبالاميديسز من خمسينيات القرن السابع عشر.

وُلد أنتوني بالاميديسز في ليث باسكتلندا عام 1601 أو 1602، وانتقل إلى دلفت حيث انضم إلى نقابة القديس لوقا عام 1621. درس على يد ميشيل يانز. فان ميرفيلت وربما هيندريك بوت، وتظهر أعماله إدراكه لرسامي نوعية الحياة في هارلم وأمستردام مثل ديرك هالس وبيتر كودي ويليم دويستر. أصبحت مشاهد الحراسة موضوعاً شائعاً لبالاميديسز في أربعينيات القرن السابع عشر واستمرت كrepertoire أساسي حتى وفاته عام 1673. ازدهر هذا النوع بعد انتهاء الهدنة الاثنتي عشرة عاماً مع إسبانيا عام 1621، حيث صور الجنود في أوقات الراحة خلال فترات طويلة دون عمل عسكري. بينما أظهرت مشاهد الحراسة المبكرة سلوكاً أخلاقياً مثيراً للشك، عكست مرحلة ثانية بدأت حوالي 1645 نمواً في التحضر، حيث حُذفت الغنائم وظهر أشخاص من الطبقة المتوسطة يتفاعلون مع الجنود. تستحضر تكوينات بالاميديسز من هذه الفترة غالباً تصاميم دويستر وياكوب دوك، لكنها تتميز بتقنية أكثر حرية وتتضمن غالباً نساء في أدوار أمومية.

كان عازف البوق بلا شك موضوعاً شائعاً ومتكرراً لبالاميديسز، الذي رسم عدة تكوينات مختلفة تصور الشخصية مع علم كلاريون معلق من الآلة. كان يكرر غالباً الشخصيات في أعماله، والنصف العلوي من عازف البوق في لوحة متحف فيكتوريا وألبرت يعيد الشخصية الجالسة في مركز مشهد حراسة عام 1654 موجود حالياً في المتحف الوطني في وارسو. ظهر الموضوف في أعمال أخرى، بما في ذلك لوحة بشكل واحد لعازف بوق واقٍ عند حافة شرفة بيعت في سوثبي أمستردام عام 2004، وداخلية مماثلة بعازف بوق من 1665 بيعت في كريستيز عام 2006. من خلال هذه التكرارات، رسّخ بالاميديسز عازف البوق كعنصر مميز في مشاهد حراسة، مساهماً بشكل كبير في تطوير رسم نوعية الحياة في دلفت في منتصف القرن السابع عشر.