About this work

التقنية والأسلوب

يوظّف الفنان تكوين الكوليس، مستعينًا بأشجار موضوعة على الحواف كستائر مسرحية لتوجيه نظر المشاهد نحو الخلفية، مما يخلق إحساسًا قويًا بالمنظور.

نُفِّذت هذه اللوحة بين عامي 1639 و1640، وهي من الزيت على القماش، وتبلغ أبعادها 211 سم في الارتفاع وما بين 143 و145 سم في العرض. يوظّف الفنان تكوين الكوليس، مستعينًا بأشجار موضوعة على الحواف كستائر مسرحية لتوجيه نظر المشاهد نحو الخلفية، مما يخلق إحساسًا قويًا بالمنظور. العناصر المعمارية البعيدة، بما في ذلك برج مراقبة مهدم وجسر وأكواخ، تستحضر ماضٍ كلاسيكي يتّسم به أسلوب الرسّام.

تُعدّ التأثيرات اللونية وتجسيد الضوء جوهر هذه اللوحة، التي تصوّر مشهد غروب الشمس. صُمِّم هذا المخطط الإضاءي ليعمل كقطعة مُلازمة للوحة أخرى عمودية تمثّل الفجر، رمزًا لتدفّق الزمن. تُسجّل اللوحة برقم 50 في Liber Veritatis الخاص بالفنان، وهو سكتش يُستخدم لتوثيق أعماله ومنع التزييف.

التاريخ والم provenance

أُمرت هذه اللوحة من قبل الملك فيليب الرابع ملك إسبانيا لتزيين قصر بوين ريتيرو، وتحديدًا معرض المناظر الطبيعية، ونُفِّذت بين عامي 1639 و1640. اختار الكونت-دوق دي أوليفاريس البرنامج الأيقوني المستمدّ من السرديات الكتابية. تشكّل اللوحة جزءًا من سلسلة من ثماني مناظر طبيعية ضخمة للفنان، مقسّمة إلى مجموعتين من أربع لوحات، وصُمِّمت كقطعة مُلازمة لـ"منظر طبيعي مع ركوب القديسة باولا"، رمزًا لغروب الشمس مقابل فجر اللوحة الأخرى. تُسجّل اللوحة برقم 50 في "Liber Veritatis" الخاص بالفنان، وهو سكتش يُستخدم لمنع التزييف. بعد فترة في المجموعة الملكية، دخلت اللوحة مقتنيات متحف del Prado في مدريد، حيث لا تزال حتى اليوم تحت الرقم 2255.

يُحفظ "منظر طبيعي مع طوبيا والملاك" في مجموعة متحف del Prado في مدريد، حيث يحمل الرقم 2255. أُمرت اللوحة من الملك فيليب الرابع ملك إسبانيا بين عامي 1639 و1640، ونُفِّذت في الأصل لتزيين معرض المناظر الطبيعية في قصر بوين ريتيرو. شكّلت جزءًا من سلسلة أكبر من المناظر الطبيعية الضخمة التي شملت مساهمات من معاصرين مثل نيكولا بوسان وجاسبار ديغيه. تعمل اللوحة كقطعة مُلازمة لـ"ميناء أوستيا مع ركوب القديسة باولا"، الموجودة أيضًا في del Prado، ويرمز الزوجان إلى تدفّق الزمن من خلال تجسيديهما لغروب الشمس والفجر. تُسجّل اللوحة بالرقم 50 في Liber Veritatis الخاص بالفنان.

السياق

"منظر طبيعي مع طوبيا والملاك" هي لوحة تاريخية من الزيت على القماش تعود إلى 1639-40، أُمرت من الملك فيليب الرابع لقصر بوين ريتيرو، وشكّلت جزءًا من سلسلة من أعمال المناظر الطبيعية التي أدّى كلود لورينها إلى موضوعات سردية مرموقة من خلال إدراج شخصيات كتابية صغيرة. اللوحة، المحفوظة في متحف del Prado (رقم 2255)، تصوّر اللحظة التي يُعلّم فيها الملاك رفائيل طوبيا على ضفاف نهر دجلة، وهو موضوع مستمدّ من سفر طوبيا ويرتبط تقليديًا بموضوعات الإرشاد الإلهي والشفاء. يوظّف لورين أداة تكوينية مسرحية من الأشجار المحيطة لإطار المشهد وتوجيه العين نحو منظر طبيعي كلاسيكي بعيد، مستعينًا بتأثيرات الضوء والجوّ لنقل الانتقال الزمني، حيث ترمز هذه اللوحة إلى المساء إلى جانب قطعتها المُلازمة "منظر طبيعي مع ركوب القديسة باولا" التي تمثّل الفجر. يعكس التكوين التوليفة المميّزة للورين بين العصور الكلاسيكية والحسّ الباروكي، فضلًا عن توثيقه الدقيق للأعمال في Liber Veritatis، حيث تُسجّل هذه اللوحة بالرقم 50. يوجد تفسير أمريكي بواشنطن ألستون في معهد ديترويت للفنون، مما يؤكّد التأثير الدائم للوحة.

الإرث

تحتلّ اللوحة مكانة محورية في الإنتاج الموثّق لكلود لورين، مسجّلة بالرقم 50 في Liber Veritatis، وهو سجلّ الأعمال الخاص بالفنان الذي جُمع للحماية من التزييف. أُنتجت كجزء من مشروع بوين ريتيرو الطموح لصالح فيليب الرابع ملك إسبانيا، وهي سلسلة شارك فيها أيضًا بوسان وسوافلت وبوت ودغيه وليماير، مما يضع اللوحة في إطار مشروع زخرفي تعاوني كبير في المحكمة الإسبانية. تُجسّد القطعة المُلازمة لها مع ميناء أوستيا، حيث يرمز الفجر وغروب الشمس إلى تدفّق الزمن، البرنامج الأيقوني المُدبّر بعناية الذي وضعه الكونت-دوق دي أوليفاريس. يُثبت تأثير التكوين بنسخة لاحقة نفّذها الرسّام الأمريكي واشنطن ألستون، موجودة الآن في معهد ديترويت للفنون، مما يدلّ على جاذبية العمل للأجيال اللاحقة. انتقالها من المجموعة الملكية الإسبانية إلى متحف del Prado، حيث لا تزال مسجّلة برقم 2255، ضمن مكانها في إحدى أهم مجموعات اللوحات في أوروبا.