Artwork

صورة إليازار سفالميوس

صورة إليازار سفالميوس is an oil painting by the Dutch Golden Age artist Rembrandt van Rijn. It dates from 1637 and is held in the collection of the Royal Museum of Fine Arts Antwerp. الواعظ إليازار سفالميوس هو لوحة زيتية على قماش من عام 1637 للفنان الهولندي رمبرانت.

About this work

الموضوع والمعنى

سُجّلت اللوحة عام 1727 في مجموعة دوق أورليان في باريس كصورة لعمدة، لكن الأبحاث اللاحقة وضّحت أن موضوعها الحقيقي هو الواعظ إليازار سفالميوس.

تُصوّر اللوحة إليازار سفالميوس، واعظًا من روهون أصبح نشطًا في أمستردام، وليس عمدة أمستردام كما سُجّل سابقًا. وُلد سفالميوس لهيندريك فان دي سفالمة، من عائلة يُرجح أنها من أصل فلامندي، وشغل منصب واعظ معارض للريمونسترات في بورتوغال، وهوغفليت، وشيدام قبل أن يستقر في أمستردام حيث توفي عام 1652 ودُفن في أوده كيرك. رسم رمبرانت البورتريه عام 1637 عندما كان سفالميوس في نحو الخامسة والخمسين من عمره، وتُظهر اللوحة جالسا في وضعية هادئة، من منظور ثلاثي الأرباع، على كرسي خشبي منخفض أمام خلفية بنية خافتة، مع ظهور كتب باهتة على طاولة فقط. تعكس عيناه الودودتان، وأنفه الأحمر، ولحيته البيضاء الطويلة الودّ أكثر من الحكمة، وتشير التكوين إلى علاقة شخصية بين الفنان والموضوع. سُجّلت اللوحة عام 1727 في مجموعة دوق أورليان في باريس كصورة لعمدة، لكن الأبحاث اللاحقة وضّحت أن موضوعها الحقيقي هو الواعظ إليازار سفالميوس. وبعد شكوك حول أصالتها أدت إلى تخزينها لفترة طويلة، كشفت الترميمات عن تفاصيل لونية دقيقة، وأكّد خبير رمبرانت إرنست فان دي فيترينغ أنها عمل أصيل لرامبرانت، مما أدى إلى عرضها بشكل دائم في المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب.

التقنية والأسلوب

رُسم البورتريه بالزيت على قماش، حيث يبلغ قياس القماش تقريبًا 132 × 109 سم (المرئي) و136 × 111.5 سم إجمالًا. تنتمي اللوحة إلى بداية ما يُعرف بفترة رمبرانت الذهبية البنية (1637-1642). طبقة الطلاء موزعة بسلاسة، خالية من طبقات الإيمباستو السميكة والممزوجة أكثر التي تميز أسلوبه المتأخر، وتندمج نغمات الألوان مع بعضها البعض تقريبًا دون أن يُلاحظ. يدخل الضوء من الأعلى يسارًا، ملامسًا الجبهة والصدغين والياقة بطريقة ناعمة ونحتية تفقد شدتها تدريجيًا في العتمة المحيطة. التكوين صارم: يُظهر سفالميوس بحجمه الطبيعي تقريبًا، جالسًا من منظور ثلاثي الأرباع على كرسي خشبي منخفض أمام خلفية بنية خافتة مع ظهور كتب بالكاد. المعالجة هادئة ومقيدة، مع خطوط خارجية متدفقة تندمج مع بعضها البعض. كان طلاء ورنيش أصفر سميك يحجب منذ فترة طويلة تفاصيل نغمات البشرة الوردية للموضوع والملابس السوداء؛ وقد أزال الترميم الذي أُجري في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين هذه الطبقة، مكشوفًا عن دقة الرسم الكامنة تحتها.

التاريخ والإثبات

رُسمت اللوحة عام 1637، وهي موقعة في الزاوية العلوية اليمنى باسم رمبرانت. ف 1637. دخلت مجموعة أورليان في قصر اللوفر في باريس بحلول عام 1727 كصورة لعمدة أمستردام بريشة رمبرانت. بعد أن بقيت في عائلة أورليان حتى عام 1792، بيعت المجموعة بالكامل بواسطة لويس فيليب جوزيف د'أورليان لتسوية الديون؛ انتقلت اللوحة عبر مجموعات إنجليزية عدة إلى إخوة بورجوا، تجار في كولونيا، الذين باعوها للمتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب عام 1886 مقابل 200,000 فرنك كعمل أصيل لرامبرانت. تبع ذلك تخزين ونزاعات حول الإسناد حتى الترميم في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ومراجعة الخبراء من إرنست فان دي فيترينغ التي أكّدت وضعها كعمل موقّع بخط اليد، بعدها أعيد تركيبها ضمن مقتنيات المتحف.

يُحتفظ بصورة إليازار سفالميوس في مجموعة المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب. لم يُحدد رقم الجرد في المصادر المقدمة. سُجّلت اللوحة عام 1727 في فهرس مجموعة دوق أورليان في قصر اللوفر في باريس، ووصفت كصورة لعمدة أمستردام بريشة رمبرانت. بقيت في تلك العائلة حتى عام 1792، عندما باع لويس فيليب جوزيف د'أورليان المجموعة بالكامل لتمويل مسيرته السياسية وتسوية الديون. ثم انتقلت اللوحة عبر مجموعات إنجليزية عدة قبل أن يشتريها تجار الفن البلجيكيون إخوة بورجوا، الذين باعوها للمتحف عام 1886 مقابل 200,000 فرنك. اشترت المتحف اللوحة كعمل أصيل لرامبرانت. تم ترميم اللوحة لاحقًا، وبعد تقييم الخبراء من إرنست فان دي فيترينغ الذي أكّد أصالتها كعمل حقيقي لرامبرانت، وُضعت بشكل دائم على العرض.

السياق

تُعدّ صورة إليازار سفالميوس (1637) مثالًا كلاسيكيًا لبورتريهات رمبرانت الناضجة، وتعكس تفاعله مع النخبة الفكرية والدينية في أمستردام. سُجّلت اللوحة عام 1727 في مجموعة دوق أورليان كصورة لعمدة أمستردام، ثم أعيد تحديدها لاحقًا على أنها الواعظ إليازار سفالميوس، وزير كنيسة هولندا الإصلاحية النشط في أمستردام من عام 1622 حتى وفاته عام 1652. وُلد سفالميوس في روهون لعائلة من أصل فلامندي، وخدم في رعايا قرب روتردام قبل أن يستقر في أمستردام، حيث دُفن في أوده كيرك. رمبرانت، الذي عرف سفالميوس شخصيًا عبر شبكات كالفينية مشتركة وربما عبر شقيق سفالميوس كاريل، شاهد على وصية رمبرانت، أنشأ هذه اللوحة بحجمها الطبيعي ومن منظور ثلاثي الأرباع في تكوين هادئ يتميز بخلفية بنية خافتة، وكتب قليلة، ووضعية مقيدة على كرسي خشبي منخفض. تم الطعن في أصالة اللوحة في القرن العشرين، حيث نسبها باحثون مبكرون مثل جيرسون إلى تلميذ رمبرانت غوفر فلينك بسبب افتقارها المزعوم للقوة التعبيرية، لكن الترميم الشامل والتقييم الخبير من إرنست فان دي فيترينغ أكّدا أنها عمل أصيل لرامبرانت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. بقيت اللوحة مخزنة حتى إعادة دمجها في مقتنيات المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب عام 2005، حيث تُعرض الآن كقطعة رئيسية توضح استكشاف رمبرانت لعلم النفس البشري وفترةه الذهبية (1637-1642).

الإرث

تم الاستشهاد باللوحات منذ فترة طويلة كصورة لعمدة أمستردام، وظهورها في فهرس مجموعة أورليان عام 1727 وفي مبيعات خاصة إنجليزية لاحقة قبل شرائها عام 1886 من قبل المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب. أكّد العمل الترميمي في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وضعها كعمل أصيل لرامبرانت، مقلوبًا الشكوك السابقة التي أدت إلى تخزينها لعقود. يعترف الباحثون الآن بأنها صورة حقيقية من عام 1637 للواعظ أمستردام إليازار سفالميوس، تعكس أسلوب رمبرانت الناضج في البورتريه وارتباطه الشخصي الموثق بعائلة الموضوع.