عنوان غير محدد

نفّذت هذه الطباعة كنيشيكي-إي، أي طباعة القماش المزخرف، مستخدمة تقنية الطباعة الخشبية متعددة الألوان التي ابتكرها هارونوبو. تتسم الصورة بمساحات مسطحة من الألوان محصورة بخطوط حادة، مع ظلّ ضئيل. يعتمد التدرج اللوني على تقييد الألوان، معتمداً على الأخضر الناعم والبيج والأحمر الترابي لتحديد الثياب المتعددة الطبقات والأرضية الخضراء. تطبيق اللون سلس ومتساوٍ، مما يسمح بتفاصيل خطية دقيقة دون التطبيق الثقيل غير الشفاف الذي يُلاحظ في بعض طبعات التقويم المبكرة لهارونوبو. من الناحية الأسلوبية، يعكس شكل المرأة النهج المميز لهارونوبو: نحيف وخفيف للغاية، يجسّد مثالية الطفولة الأبدية في إطار غير عادي وشاعري.

تُنسب الطباعة إلى سوزوكي هارونوبو وتحمل تاريخ عام 1800. يُعد هذا التاريخ ملحوظًا تاريخيًا لأن هارونوبو توفي عام 1770، مما يعني أن عمل عام 1800 يجب أن يكون طباعة ما بعد الوفاة، أو نسخة، أو تزويرًا أُنتج باسمه، وهي ممارسة أصبحت شائعة بعد وفاته بوقت قصير حيث تفاخر فنانون مثل هاروشيغي بقدرتهم على تزوير أعمال المعلم. دخل العمل في النهاية إلى مقتنيات متحف المتروبوليتان للفنون، حيث تم تسجيله حاليًا. وقد عرقل الانتشار الواسع وتشتت أعمال هارونوبو في جميع أنحاء العالم الدراسات الداخلية المقارنة، مما جعل تأكيد صحة أي عمل فردي يُنسب إليه أمرًا صعبًا.

كان سوزوكي هارونوبو أول فنان من مدرسة أوكيو-إي ينتج بانتظام طبعات متعددة الألوان، مبتكرًا تقنية نيشيكي-إي حوالي عام 1765. قبل ذلك، اعتمدت أوكيو-إي على الحبر أحادي اللون أو طبعات بنيزوري-إي محدودة الألوان ذات لونين أو ثلاثة. أحدثت ابتكارات هارونوبو، المدعومة برعاة ساموراي أثرياء مولوا استخدام ألواح خشبية متعددة وألوان باهظة الثمن، ثورة في الوسيط الفني. أصبح منتجًا رئيسيًا لفن البيجين-غا، متجنبًا عمدًا ممثلين الكابوكي للتركيز على مشاهد رقيقة وشعرية للنساء والحياة الحضرية العادية في إيدو. تميز أسلوبه، الذي عرّفه بأشكال هائمة تشبه الأطفال، بتقليده على نطاق واسع خلال حياته وبعدها بوقت قصير، حتى تم إغماؤه في النهاية بأساليب كاتسوكاوا شونشو وتوريي كيوناغا الأكثر جرأة.

وضع تأسيس هارونوبو لتقنية نيشيكي-إي المعيار لطباعة أوكيو-إي الذي استمر حتى اعتماد الأساليب الغربية في أواخر القرن التاسع عشر. خلق لغته البصرية المحددة، لا سيما تصويره للنساء الرقيقات والأنيقات في أطر شعرية، موضة للصور الشعرية أثرت في المشهد الفني الياباني والغربي على حد سواء. ومع ذلك، أدت الشعبية الهائلة والاحترام الذي حظي به خلال حياته أيضًا إلى حياة ما بعد معقدة لأعماله. لقد غطى انتشار النسخ ما بعد الوفاة والتزوير على أصالة العديد من الأعمال المنسوبة إليه، تاركًا للباحثين التنقل في مجموعة من الأعمال حيث يصعب غالبًا عزل يد المعلم عن يد مقلديه.