الطبيب جان جياكومو بارتولوتي دا بارما

رسم تيتيان هذه اللوحة الزيتية على قماش، ويُرجّح تاريخ إنشائها إلى حوالي عام 1515-1518 (حيث يحدده متحف كونستهرستوريشيس إلى حوالي عام 1515)، رغم أن بعض العلماء وضعوها مبكرًا في عام 1511 أو متأخرًا في حوالي عام 1520 بناءً على مقارنات أسلوبية مع أعمال مثل صورة عالم في هامبتون كورت. كان الشخص المصور، جان جياكومو بارتولوتي، طبيبًا من بارما، وكان طبيب تيتيان الشخصي على ما يُروى. أول مالك موثق هو بارتولوميو ديلا ناف في البندقية، حيث ظهرت اللوحة على الأرجح في مجموعته بحلول عام 1636. ثم انتقلت إلى جيمس هاميلتون، دوق هاميلتون الأول، بين عامي 1638 و1649. وبحلول عام 1660 كانت قد دخلت مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا، حيث سُجّلت كأحد أعمال تيتيان في كتاب ثياتروم بيكتوريم. وصلت اللوحة في النهاية إلى مقتنيات متحف كونستهرستوريشيس في فيينا، حيث لا تزال حتى اليوم. يُحفظ الطبيب جان جياكومو بارتولوتي دا بارما في متحف كونستهرستوريشيس في فيينا. لم يُحدد رقم الجرد في المصادر المقدمة. دخلت العمل مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا بحلول عام 1660، كما هو مسجّل في ثياتروم بيكتوريم. قبل ذلك، كانت مملوكة لجيمس هاميلتون، دوق هاميلتون الأول، من عام 1638 إلى 1649، وعلى الأرجح كانت مملوكة لبارتولوميو ديلا ناف في البندقية حوالي عام 1636. لا توجد وثائق عن السوابق الأقدم في المصادر. لم تُفصّل تاريخ المعارض في المواد المقدمة.

منسوبة إلى تيتيان، تُ situate هذه اللوحة عمومًا ضمن عصر النهضة العليا ومدرسة البندقية، رغم أن تاريخها الدقيق اختلف بين العلماء. بينما يضع متحف كونستهرستوريشيس وبعض النقاد المعاصرين تاريخ الإنشاء حوالي عام 1515-1520، جادل جورج غرونو لتاريخ أقصر قرب عام 1511 بناءً على أوجه التشابه الأسلوبية مع جداريات بادوفا. واجهت نسب اللوحة جدلًا تاريخيًا؛ فقد اقترح نقاد مثل كوك وجوستي جيورجيوني، بينما اقترح كافالكايللي وتيتزه وهيتزر دومينيكو كامبانيولا. أعاد جيوفاني موريلي تأكيد يد تيتيان، وهو الرأي الذي يتبناه الآن غالبية مؤرخي الفن. قدم كارلو ريدولفي أول تحديد دقيق للشخص المصور على أنه الطبيب جان جياكومو بارتولوتي دا بارما في عام 1648، ملاحظًا المظهر المميز للموضوع. تُقارن التكوين غالبًا بصورة عالم في هامبتون كورت بسبب الترتيبات الهيكلية المماثلة.

ظل الطبيب جان جياكومو بارتولوتي دا بارما مثالًا بارزًا على البورتريه المبكر لتيتيان، مؤثرًا في تصوير الشخصيات المتعلمة لاحقًا من خلال عمقه النفسي وتكوينه الكريم. يرتكز إرثه على الاعتراف بقدرة تيتيان على نقل السلطة الفكرية، كما أبرزه معاصرون مثل كارلو ريدولفي، الذي حدّد الشخص المصور كطبيب من بارما ولاحظ وجود العمل في مجموعات البندقية بحلول عام 1648. ضمانت سوابق اللوحة، الموثقة في جرد ثياتروم بيكتوريم لعام 1660 ثم مملوكة لاحقًا للأرشيدوق ليوبولد فيلهلم، ظهورها عبر الدوائر الفنية الأوروبية، مما عزز دورها كنقطة مرجعية للرسميين الذين يسعون لمحاكاة مزيجها من الواقعية ورمزية المكانة.