Die Ungläubigkeit des heiligen Thomas

Das Gemälde ist in Öl auf Leinwand ausgeführt und misst 125 cm in der Höhe mal 99 cm in der Breite. Stoms Ausführung betont das Chiaroscuro, wobei starkes, gerichtetes Licht die Figuren in scharfer Reliefführung vor einem dunklen Grund hervortreten lässt. Die Apostel sind mit voluminöser Plastizität wiedergegeben, ihre Gewänder fallen in schweren Falten, die das Licht einfangen. Thomas' Geste, die Finger in Christus' Wunde führend, ist mit genauer Beachtung der anatomischen Artikulation und der taktilen Oberfläche komponiert. Die Struktur der Komposition wird durch die Diagonale verankert, die von Christus' Körper und Thomas' ausgestrecktem Arm gebildet wird, und führt den Blick des Betrachters zum Moment der Offenbarung. Die gedämpfte Palette, dominiert von erdigen Brauntönen und Ocker, wird durch Christus' bleiche Haut und den Schimmer der Wunde durchbrochen, was die dramatische Spannung der Szene verstärkt.

Die Ungläubigkeit des heiligen Thomas wurde von Matthias Stom im Jahr 1641 gemalt, wie in internen Dokumenten festgehalten und durch Wikidata bestätigt.

Das Werk tauchte erstmals in der schriftlichen Überlieferung auf, nachdem es den Brand des Königlichen Alcázar von Madrid im Jahr 1734 überlebt hatte, wo es zunächst fälschlich als Kopie nach Guercino zugeschrieben wurde. Bis 1772 war es in den Inventaren des Königspalasts von Madrid verzeichnet und fälschlich als eigenhändiges Werk von Gerard van Honthorst identifiziert. Die korrekte Zuschreibung an Stom wurde von Arthur von Schneider vorgeschlagen und 1985 durch ein Werkverzeichnis endgültig wiederhergestellt. Das Gemälde befindet sich seit mindestens 1734 in der Sammlung des Museo del Prado.

Das Werk ist im Museo del Prado, Madrid, als P007606 inventarisiert.

Es gelangte vor 1734 in die spanische königliche Sammlung, als es unter den Gemälden aufgeführt wurde, die aus dem Brand des Königlichen Alcázar von Madrid gerettet wurden; zu dieser Zeit galt es als Kopie nach Guercino. Bis 1772 war es im Königspalast, Madrid, inventarisiert und Gerard van Honthorst zugeschrieben. 1963 verschob sich die Zuschreibung auf Hendrick ter Brugghen, und 1985 stellte der Prado-Katalog die Zuschreibung an Matthias Stom wieder her.

Das Gemälde war in den letzten Jahrzehnten nicht Gegenstand bedeutender internationaler Leihgaben.

Während des Aufenthalts von Matthias Stom in Sizilien entstanden, spiegelt Die Ungläubigkeit des heiligen Thomas das künstlerische Umfeld der holländischen Caravaggisti wider. Seine Komposition greift auf Hendrick ter Brugghens Darstellung desselben Sujets aus den frühen 1620er Jahren und Peter Paul Rubens' Behandlung des Themas von 1613 bis 1615 zurück. Die kunsthistorische Laufbahn des Werkes ist durch bedeutende Zuschreibungswechsel gekennzeichnet; nach dem Brand des Königlichen Alcázar von Madrid im Jahr 1734 wurde es zunächst als Kopie eines Guercino-Originals katalogisiert. Spätere Inventare identifizierten es fälschlich als eigenhändiges Werk von Stoms Lehrer Gerard van Honthorst und anschließend als Werk von ter Brugghen. Arthur von Schneider schlug erstmals Stom als Schöpfer vor, eine Korrektur, die erst mit einem Werkverzeichnis von 1985 vollständig ratifiziert wurde, das die Zuschreibung an den holländischen Meister wiederherstellte.