The Incredulity of Saint Thomas

この絵画はキャンバスに油彩で描かれ、高さ125cm、幅99cmです。ストームの技法は明暗法（キアロスクーロ）を強調しており、強い方向性のある光が暗い背景に対して人物を鋭い浮き彫りにしています。使徒たちは量感のある堅実さで描かれ、その衣褶は光を捉える重い襞を形成しています。トマスの仕草、すなわちキリストの傷を指で探る動作は、解剖学的な表現と触覚的な質感に細心の注意を払って構成されています。構図の骨格は、キリストの体とトマスの伸びた腕によって形成される対角線によって支えられており、観る者の視線を啓示の瞬間へと導きます。土色やオッカーを基調とする抑制されたパレットは、キリストの蒼白な肌と傷の輝きによってアクセントがつけられ、場面の劇的な緊張感を高めています。

『聖トマスの不信心』は、内部文書に記録され、ウィキデータによって裏付けられている通り、マティアス・ストームによって1641年に描かれました。

この作品は、1734年にマドリード王宮アルカサルで発生した火災を生き延びた後、初めて文献に記録されました。当初はグエルチーノの模作として誤って帰属されていました。1772年までにマドリード王宮の目録に記載され、ジェラール・ファン・ホンホルストの自筆作として誤認されました。ストームへの正しい帰属は、アルトゥール・フォン・シュナイダーによって提案され、1985年の作品目録を通じて決定的に回復されました。この絵画は少なくとも1734年以来、プラド美術館のコレクションに留まっています。

この作品は、マドリードのプラド美術館にP007606として所蔵されています。

1734年以前にスペイン王室コレクションに入りました。当時、マドリード王宮アルカサルの火災から救い出された絵画の一つとしてリストされ、グエルチーノの模作とされていました。1772年までにマドリード王宮の目録に載り、ジェラール・ファン・ホンホルストの作とされました。1963年にヘンドリック・テル・ブルッヘンの作へと帰属が変更され、1985年にプラド美術館の目録でマティアス・ストームの作へと戻されました。

この絵画は近年、主要な国際貸し出しの対象となったことはありません。

マティアス・ストームがシチリアに滞在していた間に制作された『聖トマスの不信心』は、オランダのカルラヴァッジョ派の芸術的環境を反映しています。その構図は、1620年代初頭のヘンドリック・テル・ブルッヘンによる同一主題の描写や、1613年から1615年にかけてピーテル・パウル・ルーベンスによる同主題の扱いに基づいています。この作品の美術史的な経緯は、重要な帰属の変更によって特徴づけられています。1734年のマドリード王宮アルカサルの火災の後、当初はグエルチーノの原本の模作として目録に記録されました。その後の目録では、ストームの師であるジェラール・ファン・ホンホルストの自筆作、続いてテル・ブルッヘンの作品として誤って識別されました。アルトゥール・フォン・シュナイダーが最初にストームを作者として提案しましたが、この修正が完全に承認されたのは、1985年の目録でオランダの巨匠への帰属が回復されてからでした。